雨果和巴黎圣母院.ppt

十九世纪初期文学之 雨 果 目 录 一、生平和创作 二、《巴黎圣母院》——浪漫主义的杰作 （一）情节人物 （二）主题思想 （三）人物塑造 （四）艺术特征与成就 雨果其人 维克多·雨果(Victor Hugo，1802年2月26日～1885年5月22日)，法国浪漫主义作家，人道主义的代表人物，19世纪前期积极浪漫主义文学运动的代表作家，法国文学史上卓越的资产阶级民主作家，被人们称为“法兰西的莎士比亚”。 《最后的话》 雨果的夫人 雨果生平 雨果最为法国人津津乐道的浪漫事迹是：他于30岁时邂逅26岁的女演员朱丽叶·德鲁埃，并堕入爱河，以后不管他们在一起或分开，雨果每天都要给她写一封情书，直到她75岁去世，将近50年来从未间断，写了将近两万封信。 雨果的情人 雨果的情人 雨果的情人 雨果的子孙 雨果的创作概况 雨果的创作概况 主要作品 1827: 《克伦威尔》(剧本) 1829:《东方诗集》(诗) 1830:《欧那尼》 (戏本) 1831:《巴黎圣母院》（即《钟楼怪人》）(小说) 1838:《吕布拉》(剧本) 1853:《惩罚集》 (诗) 1856:《沉思集》 (诗) 1862:《悲惨世界》(小说) 1869:《笑面人》 (小说) 1859-1883:《世纪传说 (诗) 1874:《九三年》 (小说) 创作概况 雨果一生著作等身，几乎涉及文学所有领域，评论家认为，他的创作思想和现代思想最为接近。 贯穿他一生活动和创作的主导思想是人道主义、反对暴力、以爱制“恶”。 二、《巴黎圣母院》——浪漫主义的杰作 （一）主要情节 奇迹宫 不计前嫌 乞丐营救 逼迫就范 审判 《巴黎圣母院》之人物形象 美丽绝伦的容貌 人格之美，心灵之美 与人为善，以诚相见 天真热情，坦率开朗 富于同情心，仁爱的精神 坚贞不屈，爱憎分明 纯洁执着 ，忠贞不渝 《巴黎圣母院》之人物形象 《巴黎圣母院》之人物形象 《巴黎圣母院》之艺术特色 《巴黎圣母院》之艺术特色 《巴黎圣母院》之艺术特色 《巴黎圣母院》之艺术特色 《巴黎圣母院》之艺术特色 2、强烈的戏剧性。 ①运用戏剧结构组织情节，以广场为大舞台，因而带来了戏剧般的流动的叙事视角。内视角集中于一点，外视角不断流动，这是戏剧手法。 ②采用了戏剧意义上的悬念、发现、突转。悬念：爱的身世。发现和突转：克洛德的由爱转恨。此外，爱的身世揭开，带来两方面突转，爱不是吉普赛人，不是女巫，仍被送上绞架，突出残酷性；母女刚相认就生离死别，悲剧感。－－戏剧性就是艺术效果的集中。 《巴黎圣母院》之艺术特色 3、与现实的审美距离。 两种方法：写非本时代的事；写幻觉。不写现实，情节可任由作者编织，方能收到情节曲折离奇、不可推敲的效果。大的背景真实，但整个故事无法仔细推敲，大量的偶然因素和巧合，在现实中难以发生，这使小说一波三折，线索头绪众多。 思考题 结合雨果的作品，分析他“在绝对正确的革命之上还有一个绝对正确的人道主义”的观点。 处于社会底层的小人物，也是善的化身。他有着丑到极点的相貌，成了父母和社会的弃儿，从没有享受过丝毫的快乐，只能忍下满腔的屈辱和痛苦。 2、加西莫多 爱斯美拉达的宽恕与仁爱深深地感动了他，爱的种子在他的心头萌芽。 他对爱斯美拉达的爱是一种充满着互爱意识和奉献精神的单相思，它含蓄而深沉，理性而崇高。 教会势力的代表，淫邪、虚伪和凶残的化身，虔诚的外表下掩藏的是野心和毒心。(常见评论) 3、克罗德 一个渴求知识的青年 一个关怀弟弟的兄长 一个抚养孤儿的养父 一个追求爱情的男人 从人性的角度来看，他并不是一个纯粹的魔鬼形象，而是令人同情的一个真实的普通的人。在他身上多处闪现着人性的光辉。 雨果在《克伦威尔序言》中阐明过艺术作品中的美丑对照原则：“丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。” 这种对照原则在《巴黎圣母院》中运用最为广泛。 人物形象的对照 1、人与人之间的美丑对照 以爱斯美拉达为核心的一个对照体系，围绕核心人物，围绕平民乞丐与僧侣贵族两个对立阶层的人物，其外表或内心的美丑善恶显得格外分明。 (1)爱斯美拉达与周围人的对照 爱斯美拉达 克洛德 卡西莫多 法比斯 巴格特 甘果瓦 (2)其他人物之间的对照 加西莫多与克罗德 加西莫多与弗比斯 加西莫多与甘果瓦 2、人物本身的自我对照 加西莫多外丑内美，法比斯外美内丑，克罗德表面上道貌岸然，骨子里阴森恐怖，在神圣的法衣下掩藏着一个卑鄙的灵魂。 情节场景的对照 巴黎，法国的中心，圣母院，宗教权威的象征地，然而故事就发生在这里，而且所发生的故事又是那么凄惨，阴森可怕，在这宗教权威的象征地鲜血淋漓，尸体堆积如山。 两种法庭审判的对照：“奇迹王朝”的怪厅对甘果瓦的审判与