七、新感觉派.pptVIP

第七章、新感觉派 一、产生 思想背景：受日本新感觉派影响。 新感觉派指20年代在日本围绕着《文艺时代杂志》一批作家，包括横光利一、川端康成、片冈铁兵、中河与一等，他们接受欧洲现代派文学，与传统的写实主义相对立，他们不愿单纯描写外部世界，而是强调直觉与主观感受，力图把主观的感觉印象投进到客体中去，创造出对事物的新的感觉方法。 刘呐欧、穆时英是受日本新感觉影响发展而来。 施蛰存则多受弗洛伊德的精神分析影响。 他们的创作具有现代主义气息，是在上承20年代创造社郁达夫、郭沫若等初具现代主义特色小说的基础上发展起来。所以有人称他们为新感觉派，有人称他们为心理分析派，也有人称他们为现代派。 1928年9月（办了8期，28年底被国民党封闭），刘呐欧创办《无轨列车》半月刊，刘呐欧、戴望舒、施蛰存等人等人在上面发表作品，初现现代主义苗头。 1929年9月（30年初被封闭），施蛰存、刘呐欧、戴望舒、徐霞村等有办《新文艺》月刊，新感觉倾向有所发展。刘呐欧用新感觉主义和意识流方法写了八篇反映都市生活的小说，后结集为《都市风景线》出版，并翻译日本作家横光利一、片岗铁兵、池谷信三郎等的短篇小说选集《色情文化》。施蛰存此时也开始自觉运用弗洛伊德的精神分析说来创作，此时写了《鸠摩罗什》、《将军的头》等心理分析小说。 1932年，《现代》杂志创刊，标志着新感觉派作为一个文学流派的形成。《现代》上发表了新感觉派作家的许多代表性作品，编者对这些作品进行极力的宣传语推动。同时，《现代》还介绍了更多外国现代派小说作家。 二、特点 1.在快速的节奏中表现半殖民地都市的病态生活。 新感觉尤其注重表现半殖民地都市的畸形和病态，他们描写都市的光怪生活与世态人情，舞女、姨太太、少爷、资本家、商人、公司职员、流氓无产者等成为他们作品中的主人公；舞厅、电影院、夜总会、赛马厂、旅馆、别墅、列车上、浴场成为他们作品中人物活动的固有场所；多表现有钱人的堕落与荒淫无耻； 节奏快捷、结构跳跃。 如穆时英的《上海的狐步舞》 写社会的冷酷与富人们的荒淫。 小说开篇语结尾用同一句话相呼应：“上海，造在地狱上面的天堂！”开篇就是一场夜幕下的杀人案，火车呼啸而过，一长串汽车飞了过去。 刘有德开汽车回来时有这样的景物描写“上了白漆的街树的腿，电杆木的腿，一切静物的腿，把擦满了粉的大腿交叉地伸出来的姑娘……白漆的腿的行列。沿着那条静悄的大路，从住宅的窗里，都会眼珠子似的，透过窗纱，偷溜了出来淡红的，紫的，绿的，处处的灯光。”儿子与继母开车出去时这样的场景描写再次出现。 舞场中的场景描写也反复出现：“当中那片光滑的地板上，舞动的裙子，舞动的袍角，精致的鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟。蓬松的头发和男子的脸。男子的衬衫的白领和女子的笑脸。伸着的胳膊，翡翠坠子拖到肩上。整齐的圆桌子的队伍，椅子却是零乱的。暗角上站着白衣侍者。酒味，香水味，英腿蛋的气味，烟味……独身者坐在角隅里拿黑咖啡刺激着自家的神经。” 跳跃的镜头、快速的节奏，声色的凸显，有蒙太奇手法的借鉴。 施蛰存《薄暮的舞女》 通过舞女素雯的四个电话，表现的舞女生涯的悲哀与辛酸。她渴望结束舞女生涯，因此在合约到期的最后一天在家等待情人的电话，她拒绝了经理要她去上班的电话和舞客要她去跳舞的电话，在等不来情人电话打去时才知情人已破产，无奈立刻给已经谢绝的客人打电话接受邀请。 2.追求主观印象与小说技巧的 尝试。 把人的主观感觉、主观印象渗透到客体的描述中，将感觉外化，创造出具有强烈主观色彩的“新现实”。 通过视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等通感方式的对象化，使对象具有可感性。 穆时英的《夜总会里的五个人》 写周末的夜总会里的五个人，破了产的金子大王胡均益，失恋的大学生郑萍，失业的市政府秘书缪宗旦，失去了青春的交际花黄黛茜，迷失了方向的《哈姆莱特》研究者季洁，在星期六晚上涌进夜总会疯狂跳舞，第二天早晨金子大王开枪自杀，其他人送葬。 写霓虹灯：“‘《大晚夜报》！’卖报的孩子张着蓝嘴，嘴里有蓝的牙齿和蓝的舌尖儿。他对面的那只蓝霓虹灯的高跟儿鞋尖正冲着他的嘴。“‘《大晚夜报》’！忽然他又有了红嘴，从嘴里伸出红舌尖儿来，对面的那只大酒瓶里倒出葡萄酒来了。红的街，绿的街，蓝的街，紫的街，……强烈的色调化妆着的都市啊！霓虹灯跳跃着——五色的光潮，变化着的光潮，没有色的光潮——泛滥着光潮的天空，天空中有了酒，有了烟，有了高跟儿鞋，也有了钟……”。（繁华、跃动与紧张） 第一部分写五个人每个人故事的开头结尾部分几乎都相同。开头都是一九三二年四月六日星期六下午，结尾两句句首都是“嘴唇碎了的时候”。 3.潜意识的描写与心理分析的运用。 施蛰存的《梅雨之夕》、《将军的头》等都运用了心理分析法。 三、代表作家、作品 1.施蛰存： 小说集 《上元灯》 《将军的头》