独奏乐——拉弦乐器.ppt

二胡的形制 　 二胡的构造比较简单，由琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴马和弓毛等组成的。二胡的演奏技巧丰富，右手有连弓、颤弓、抖弓等，左手有颤音、滑音、泛音、垫音等多种。 二胡分类 　　依据琴筒形状可分为四类 　　 　　 二胡的发展史 奚琴在唐宋时期，既是拉弦、又是弹弦乐器，两种演奏方法兼而有之。与陈旸同一时代的北宋文人欧阳修，在他的《试院闻奚琴作》一诗中写道：“奚琴本出胡人乐，奚奴弹之双泪落”。演奏方法则是弹拨，没有“用竹片轧之”的含意。 在另一首诗中有着颇为详尽的记载：“奚人作琴便马上，弦以双茧绝清壮。高堂一听风雪寒，坐客低回为凄怆。深入洞箫抗如歌，众音疑是此最多，可怜繁手无断续，谁道丝声不如竹。”这里显然描写的是两弦弹拨乐器奚琴。可见，唐宋两代，奚琴正处于由弹弦乐器向拉弦乐器过渡的时期。 2、发展史： 二胡，又称胡琴、二弦、嗡子、胡胡等。 ，唐代已出现，称“奚琴””，宋代称“嵇琴”。一般认为今之胡琴由奚琴发展而来，现已成为我国独 具魅力的拉弦乐器。它既适宜表现深沉、悲凄的内容，也能描写气势壮观的意境。 1、二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。 2、到了宋代，又将胡琴取名为“嵇琴”。在北宋时代已有很高的演奏水平。 3、元朝《元史?礼乐志》所载“胡琴制如火不思，卷顾龙首，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾”进一步阐述了胡琴的制作原理。 4、明清时代胡琴已传遍大江南北，始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。 4、到了近代，胡琴才更名为二胡。半个多世纪以来，二胡演奏水平已进入旺盛时期。刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。 5、新中国成立以后，民族、民间音乐发展很快，为了大力发掘民间艺人的艺术珍宝，华彦钧、刘北茂等民间艺人的二胡乐曲经过整理被灌成唱片，使二胡演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来。 代表人物及代表作品 新中国成立以后，民族、民间音乐发展很快，为了大力发掘民间艺人的艺术珍宝，华彦钧、刘北茂等民间艺人的二胡乐曲经过整理被灌成唱片，使二胡演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来。 上世纪50年代和60年代先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表的一批二胡教育家和演奏家，在他们的影响下，又培养出了新的二胡演奏家闵惠芬、王国潼等。 二胡作曲家刘文金的《长城随想曲》等将二胡的性能超常发挥，并刻意创新，使二胡焕发出新的生机和异彩。 代表人物介绍 华彦均—— （1893-1950），人称“瞎子阿炳”，江苏无锡人，自幼随其父雷尊道士华清和学习各种乐器（华清和名号为“华雪梅”，擅长演奏二胡、三弦、琵琶等乐器；其中，以琵琶演奏最为精通） 。华清和死后，他经常同民间吹鼓手交往，并参加他们的吹奏活动。后因道产变卖殆尽，沦为街头流浪艺人，依靠演奏为生。在二胡、琵琶的创作、演奏上有相当大的造诣；琵琶技艺尤为高超；解放初期被发现于无锡街头。华彦均病逝于1950年。 华彦均代表作品： 华彦均生前创作演奏了多首器乐曲，却只留下六首曲子。 琵琶曲——《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龙船》 二胡曲——《二泉映月》、《寒春风曲》、《听松》 其中，《二泉映月》可以说是华彦均最杰出的二胡代表作品。这六首曲子被收入了1956年音乐出版社出版的《阿炳曲集》，成为中国近现代民间音乐研究的宝贵遗产。 作品赏析 ㈠二胡曲《二泉印月》 《二泉映月》是华彦钧最杰出的二胡代表作。这首乐曲原为道教的唢呐曲，具有浓郁的宗教音乐风格。 20世纪30年代末，华彦均在街头卖艺的过程中将江南丝竹、常锡滩簧的音调以及广东音乐《三潭印月》的曲调等揉入《二泉映月》中，经过加工和再创作逐渐形成今天的曲调结构。这首乐曲开始并没有标题，华彦均称其为“依心曲”或“自来腔”。 直到1950年夏天，我国音乐史学家杨荫浏等人在一次抢救民间音乐的采风活动过程中将其灌录了钢丝录音，并与华彦均商量后根据无锡著名景点，世称天下第二泉的惠山泉以及广东音乐《三潭印月》，将这首曲命名为《二泉映月》，这才有了今天这个娴雅的名字。 作品分析 《二泉映月》的曲体结构是一首传统的变奏曲。音乐一开始，短短的引子，音阶下行的旋律，犹如一声百感交集的轻轻的叹息，把人们带进了一个深沉的意境中去。主题音乐使人联想到一个拄着竹棍的盲艺人在坎坷不平的人生道路上徘徊流浪，无限伤感，无尽凄凉。 《二泉映月》就是在上述音调的多次变奏下逐渐展开构成全曲的，它通过变