第三讲 希腊悲剧.ppt

第三讲 希腊悲剧 一、起源与概论 其起源于庆祭酒神狄俄倪索斯的活动有关。原意为“山羊之歌”。 约从BC.543以后，演出以比赛形式进行。演员佩戴面具，以三人串演为定型阵容，由男性演员串演所有角色。参赛诗人须在事先提出申请，获准后可得到分配的歌队，演出在露天进行。 其内容基本取材于神话和传说。 绝大部分作品在中世纪结束前佚失。如今所论，实指三大悲剧诗人得以幸存的33部作品。 二、埃斯库罗斯（约BC.525—456） （一）生平 B.C.525生于阿提刻西部的厄琉西斯 曾亲身参加马拉松之役，阿耳忒弥翁之役、萨拉弥斯之役和普拉泰亚之役，抗击波斯侵略军。 于B.C.499年25岁时初次加入悲剧比赛，却被普拉提那斯和刻利拉斯两人打败。其后戏剧活动与诗人生活被波斯大战扰乱。 B.C.484年末首次取得胜利。 B.C.468，被年轻的索福克勒斯打败，愤而出走，离开雅典，接受西西里叙拉古城国王希埃罗邀请做客，为其演出《波斯人》。 BC.458，演出《俄瑞斯忒亚》三部曲，其后重往西西里。 BC.456，客死在该岛南部的格拉城。 据说有一道神示注定了他会死在上天的打击中。 墓志铭 ： 雅典人埃斯库罗斯，欧福里翁之子， 躺在这里，周围荡漾着格拉的麦浪； 马拉松圣地称道，他作战英勇无比， 长头发的波斯人听了，心里最明白。 BC.330左右，雅典人曾在雅典剧场里，给他立了一座铜像。 （二）创作 据说写了70出悲剧和20余部“笑剧”，在世时取得13次胜利；死后，其子欧福里翁将其遗作拿出上演，又获4次胜利。流传至今的有七部： 《乞援人》（BC.490） 《波斯人》（BC.472，头奖） 《七将攻忒拜》（BC.467，头奖） 《被缚的普罗米修斯》（BC.465） 《阿伽门农》（B.C458，头奖） 《奠酒人》（B.C.458，头奖） 《报仇神》（B.C.458，头奖） （三）艺术成就： 希腊人称呼他为“悲剧之父”，恩格斯这样称呼他。 1.他首先把演员的数目由一个增至两个，并削弱了歌队的作用，使对话成为主要部分。戏剧有了两个演员，才有正式的对话，才能表现冲突和性格，所以增加第二个演员是个伟大的贡献。 2.塑造的人物形象雄伟、高大而单纯，是理想化的性格。一般说来，人物性格是固定不变的，缺少发展。埃斯库罗斯的次要人物都是为了反衬主要人物的性格，或者为了引起某种气氛，而不是为了使剧情复杂化。 3.除了《波斯人》及同时上演的两出失传的悲剧外，都是三部曲，第三部往往是个大团圆，不符合悲剧的精神。“三部曲”的结构布局比较困难，导致结构简单，没有复杂的情节，动作既少，发展又慢。 4.抒情气氛浓郁，歌队占重要地位。感觉两个演员不够用，因此把歌队作为一个“演员”看待，使它参加剧中的活动。 5.熟悉演出技巧，都是自导自演。据说布景、服装、高底靴等是由他首先采用的。他的表演很豪华，富于色彩。 6.埃斯库罗斯的风格很庄严、崇高、雄浑有力，与他与悲剧中所表现的强烈而严肃的斗争相适应，但有时候过分夸张，以致意义晦涩难解。 7.他的想像力很强，词汇丰富，比喻的范围很广，但有些比喻很奇特，例如把干燥的尘埃称为“泥土的孪生姐妹”，把宙斯的鹰称为“有翅膀的狗”。 埃斯库罗斯死后，雅典人通过了一道法令，特许重演诗人的悲剧，但他的声名很快就衰落了。 在古代影响不大，到后世，特别在19世纪，才受到比较广泛的重视，发生较大的影响。 三、索福克勒斯（BC.496—406） （一）生平 约B.C.496生于雅典西北部的克罗诺斯 。 受过很好的教育，特别在音乐和体育方面爱过严格训练，在比赛中获过花冠奖赏。 16岁时，雅典城庆祝萨拉弥斯战役的胜利，围绕着战利品举行庆祝大会，曾叫索福克勒斯赤着身子，抱着弦琴，领导歌队高唱凯旋之歌。 早年和土地贵族、寡头派领袖客蒙交好，客蒙战死（BC.449）后，又和工商业界民主派领袖伯里克理斯交情甚笃。 BC.468，初次在戏剧上崭露头角。当时才28岁左右，便和长辈埃斯库罗斯一争高下。 从此，索福克勒斯便霸占了雅典的剧场，直到BC.441才被欧里庇得斯击败。 次年春，又重演了《安提戈涅》，很得雅典人的欢心。在萨摩斯之役，他被选为雅典十将军之一，据说是因为他的悲剧《安提戈涅》上演成功，才获得了这最大的荣誉。 B.C.420，雅典人迎接医神阿斯克勒庇俄斯到雅典祛除瘟疫，诗人以雅典英雄阿尔孔（名医）的祭司的资格迎接医神，死后被雅典人尊称为“迎接者”，和医神一起受雅典人崇敬。 诗人的身体虽然强健，嗓子却不很洪亮。据说他一生只演过两场戏 。 BC.413参加了反民主的政变，被选为西西里战败后的“十人委员会”委员。 BC.411，被控赞成寡头派提出了限制公民权利的宪法，他在答辩中称“迫于不得己”，因此被判无罪。 B.C.406