京剧《白门楼》中吕布唱腔处理.doc

京剧《白门楼》中吕布唱腔处理摘要：京剧《白门楼》是一出京剧小生的唱功戏。通过京剧小生特有的“龙虎凤”三音的合理运用加之演员声情并茂的演唱来表现吕布这一人物骄傲暴躁、贪生怕死的性格。 关键词：龙虎凤；声情并茂；浮；刚劲挺拔；虎啸龙吟 京剧小生的演唱不同于其他男声的歌唱，有它的独特性，采用的是真假声结合的发声方法。小生所扮演的人物是青年，在音色上要清脆、激昂、抒情，同时这种音色又要求它不同于女性。据说早期的小生演员也用大嗓演唱，调门要相当高，才能同老生区别开来。后来在实践中逐步演变成以假嗓为主，真假嗓结合的演唱方法。京剧小生表演艺术家叶盛兰先生吸取了“龙凤音”的神韵，加上“刚虎音”的润饰，形成了小生清脆、婉转、丰腴、壮美的声音特色。 我的老师京剧名家江世玉和于万增老师说：京剧小生的发声、唱法和行腔，更多借鉴于老生，是用小嗓唱老生的劲头，取其刚劲而避苍老、增强力度、润饰音色，虽华丽婉转又不失挺拔峻峭。 一个好的演员，唱来激越委婉、情技交融，能准确地传达出剧中人物独特的性格和心理，唱到高潮时，总是紧紧地抓住观众的情绪，以极充沛的感情、精细的润腔处理，唱得酣畅淋漓、声情并茂，从而使观众得到听觉上的艺术享受。 《白门楼》讲的是吕布灭了董卓占据徐州后，终日与貂蝉饮酒作乐，部下侯成盗其赤兔马和画杆戟献与曹操，曹与刘、关、张合攻吕布，掘水淹了下邳，与貂蝉里应外合，吕布大败，被曹操斩于白门楼。 吕布是一个有勇无谋、骄傲暴躁、反复无常、贪恋酒色的骁勇大将，他的人物基调主要在一个“浮”字，故他的声音塑造以刚劲挺拔、虎啸龙吟为主。 这里我以剧中的一段“西皮二六”和最后一场“娃娃调”成套唱腔来谈一下我的演唱处理。 一、“西皮二六” 吕布由于占据了徐州，骄气大发，真可谓志得意满了！这段“西皮二六”就是在吕布此时骄奢淫逸、豪情洒脱的心情下演唱的，这段二六是分三个阶段来唱的，第一阶段的两句“每日里在宫中逍遥饮酒，到今日身无事我驾坐在徐州”。“每”字的唱腔是一个反常规节奏的大撤的腔，唱时要稳住，用气托住腔，声音要美，此时运用的是京剧小生的“凤音”，要把吕布此时的醉态唱出来，而到了“日”字时，是一个上口字，要唱得俏，声音要控制住，而“遥”字则是一个略脱节的腔，要抻着唱，这两句主要表现吕布逍遥饮酒、得意忘形的心情，所以，要唱的甜美、潇洒。第二阶段的“恨曹蛮他那里兴兵入寇，俺若是到战场群贼的命休”。提起曹操吕布就恨之入骨，所以当唱到“恨曹蛮”的“蛮”字时，有一个往上拔的高音和一个砸音，一定要唱的有力挺拔，犹如吕布在骂曹操！而“俺”字和“命休”的腔，要唱出吕布自命不凡、傲气十足的性格来。第三阶段的“内侍臣看过了皇封美酒，今日里与妃子尽醉方休”。的“酒”字是一个上下起伏的散花腔，要想唱好，很不容易，它要求演员高音不能紧，低音不能虚，由于是散腔，要由演员自己控制，故要求演员花腔技巧要娴熟流畅。 这段二六要唱的从容舒缓、抑扬分明，要唱出吕布此时欢快逍遥、踌躇满志的心情。 二、“娃娃调” 吕布在丢失小沛，水淹下邳之后，被曹操擒住了。曹操和刘备坐在白门楼上准备杀他。这一段唱就是这时候吕布的内心表白，这段唱腔主要表现吕布后悔不已、贪生怕死的复杂心情。此“娃娃调”和其他戏中的“娃娃调”是不一样的，要求演员要唱出刚劲沉雄，而又悲怆凄厉的特点。 “今日里在阵前大败一仗”一句，声音要有些萎懒，“今日里”三字应唱出有气无力的感觉来，“在阵前”的“前”字是一个长的散腔，腔的结尾是几个低音，此时要唱的低回婉转，略带哭音，以表现吕布这个勇武善战的猛将，一旦失败就成了一个贪生怕死的懦夫。 “似猛虎离山岗洒落平阳”一句的“虎”字时，运用了小生特有的“虎音”，也就是表现男性阳刚之气的“胸腔共鸣”行话称为“膛音”。这种“膛音”是江老师一再强调的，作为一名京剧小生演员必须要练“膛音”，不然的话就和旦角没有区别了，“离山岗”的“山岗”二字，是两个顿音，一定要唱的干净、有力，“阳”字是一个有节奏变化的长腔，轻重缓急运用合理，刚劲和婉约相结合的演唱，形象地唱出了吕布此时此刻“虎落平阳被人欺的不服的心理。接下来的几句主要是表现吕布回忆自己当年是何等的威风！ 唱到“一杆戟一匹马阵头之上”的“上”字长腔时，低腔，低回悲凉，唱出了吕布当年驰骋疆场、几次打败曹操和刘备的情景已成过去，而现在只有颓败等死的心情。而高腔部分有一小段我是无伴奏唱的，声音微颤，随着乐队的介入，演员与乐队共同把后面的高潮部分完成下来，充分表现了吕布从内心深处发出的痛苦呐喊！ “怕的是进帐去一命身亡”一句的“身亡”二字，“身”字唱腔节奏大搬、大撤，以表现吕布贪生怕死，不敢进账的心情，接下去唱了四句“俺好比”，以四个古人惨痛的结局自比。高唱如绝望的哀号，低唱如