第二章 文学文本与文体种类 - 副本.ppt

第二章  文学文本与文体种类 讨论： 一.文学“文本”（text)与作品(corpus)是不是同一概念？ 二.文学文本的理论内涵是什么？ 三.文本结构层次观简介。 一.文学“文本”（text)与作品(corpus)是不是同一概念？ 1.所指对象同一。 是作家创作活动的结果和读者阅读活动的对象——一个语言实体。 2.在理论研究中却有差别。 “作品”主要体现了其作为作家创作结果的一面，从属于作家。 “文本”（“本文”），是一部文学作品的实际存在方式，是由书写锁固定下来的话语体系（符号系统）。文本的意义在其结构系统中，强调了文本相对于作者的独立性。 新批评认为，文本是独立的语言自足提，是一个独立于作者原意和读者解读的封闭对象。（意图谬误与感受谬误） 结构主义认为，文本是一个遵循着特定组织规则和逻辑秩序的符号体系。 （结构、整体、深层意义——对中心和权威的信仰） 后结构主义认为，文本具有多种被理解的可能性和意义的开放性。（意义链、漂浮的能指，理解的漂移滑动。） 接受理论认为，文学是由文本和作品构成的两极，阅读使文本潜在的意义得到实现，成为现实的作品。 三、文本结构层次观 黑格尔：“美是理念的感性显现”——“外在形状”；“内在的生气，情感，灵魂，风骨和精神”。 英伽登：字音和语音构造层；意义单元层；图式化观相层（文本表现的事物）；形而上质的层面（崇高、可怕、神圣的）。 韦勒克、沃伦：声音层；意义单元层；意象和隐喻层；存在于象征系统中的诗的世界等。 中国《易经》：言、象、意 我们认为，文本大致分为三个层次： 1、话语层（言语层） 2、形象层 3、意蕴层 1、话语层（言语层） 语言，存在的家园，建构艺术世界的媒介，文学存在的本体。 文学话语区别于其他话语的特征： （1）文学话语的语音审美性 （2）文学话语的蕴藉性 含蓄，不确定——意义丰富，多义朦胧 （语境的重要性） （3）文学话语的虚拟性 文学指向作品内部的艺术世界，自足的艺术世界 ——诗艺逻辑，不是生活逻辑 ——虚拟性，不拘泥于现实逻辑的束缚，追求情真、理真、本质之真，艺术真实 《古柏行》、《将进酒》 （4）文学话语的心理蕴含性 语言具有 指称与表现两种功能。 艺术，是主体审美体验、感悟，对生活、生命的理解、情感的结晶，主体心灵世界的外化。 花鸟虫鱼、自然四时、山石天体都是人情化的，具有深邃丰富的心理蕴含性。 （5）文学话语的陌生化 熟悉、陌生与审美 创新，复苏沉睡的心理，唤起审美感受，强化心理蕴含。 陌生化：20世纪初俄国形式主义理论的重要理论范畴。它主张文学的本质在于文学本身的文学性，而陌生化打破了日常语言的程式化和僵化，是刷新审美感受、产生文学性的重要途径，是文学语言区别生活语言的重要特征。 文学以“反常化”增加感受的难度和时间，“唤回人对生活的感受，使人感受到事物，使石头成其为石头。” 陌生化是打破思维常规的艺术创新，不仅是语言表达，更是一种思维和感受生活的方式。 语言、视角（穿插与越界）叙述人身份（非常规的观察者）、结构 陌生化是不断的突破，创新与还原，使生活更加生活，使真实更加真实。 第二节 文学体裁（P64） 诗歌 小说 散文 戏剧 一、诗歌 诗歌是讲究韵律的语言和丰富的想象，含蓄地表达情感与思想的文体。 《尚书·尧典》：“诗言志，歌永言，声依咏，律和声。” 凝练、想象、意味、襟怀——诗歌四要素（杨林） 失落羊群的牧人 秋日金黄 风，吹响牧归的号声 敞开草原的枯 瀚海的深 砂砾，点燃手心的冷 和眸子的灰 我用怀念，清点羊群 柔软的白，随流云远逝 在夜的深邃里，狂奔 一声叹息，撕开混沌天地 谁的鞭影 在我辽阔的牧场挥一条溪 绵延，交错，干涸成戈壁 一、诗歌 诗歌是讲究韵律的语言和丰富的想象，含蓄地表达情感与思想的文体。 《尚书·尧典》：“诗言志，歌永言，声依咏，律和声。” （一）特点：（情感内涵、言说方式、音乐美感） 1、丰富的想象，灵动的抒情 “诗歌是幻想和感情的白热化。” “恐怖是诗，希望是诗，爱是诗，很是诗；轻视，嫉妒，悔恨，爱慕，奇迹，怜悯，绝望或疯狂全是诗。”（赫兹利特） 白居易《与元九书》：“诗者，根情，苗言，华声，实义。” 老舍说，诗是灵魂的保姆，世界的回声。 2、语言凝练，富韵律美。 精粹、表现力、背离与回归 “昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入美陂。pi 香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。 佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。 采笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。 ”——《秋兴八首》 对仗工整、声韵铿锵，故国之思，沉沦之痛，兴