第二章1949-1962年间的诗歌.ppt

第一编 1949－1962年间的文学 第二章 诗歌 一、政治化的诗歌主题 我们告别了苦难的岁月。我们走上了新的路程。新的时代需要新的歌声。过去唱着悲愤与抗议的诗人们，迸发出了新的热情，歌颂新的国家，新的生活，歌颂新的人民。 艾青《中国新诗六十年》 1949年10月1日 毛主席在开国大典上宣布中华人民共和国成立实况录像 1.颂歌 建国初期：歌颂新中国、歌颂党、歌颂伟大的胜利和刚刚开始的新生活。 郭沫若《新华颂》 何其芳《我们最伟大的节日》 艾青《国旗》《我想念我的祖国》 胡风《时间开始了》 新华颂 郭沫若 人民中国，屹立亚东。 光芒万丈，辐射寰空。 艰难缔造庆成功， 五星红旗遍地红。 生者众，物产丰， 工农长作主人翁。 我们最伟大的节日 何其芳 中华人民共和国 在隆隆的雷声里诞生 是如此巨大的国家的诞生 是经过了如此长期的苦痛 而又如此欢乐的诞生， 就不能不像暴风雨一样打击着敌人， 像雷一样发出震动着世界的声音 时间开始了 胡风五个乐章：《欢乐颂》《光荣赞》《青春曲》《英雄谱》《胜利颂》 今天 为了你的新生 我奉上这欢喜的泪 为了你的母爱 我奉上这感激的泪 今天 在激动你的时刻 也许你忘记了过去的一切 但过去的一切 使你纯真得像一个婴儿 仿佛躺在温暖的摇篮里面 洁白的心房充溢着新生儿的恩惠 ….. 黎明 像一个花苞 她吐着清丽的香味来了 黎明 像一个爱情 她亮着温馨的微笑来了 祖国，祖国啊 黎明的处女的光波 照到了你的身上 你抬起了愁苦的头 炉中煤 郭沫若 颂歌与《炉中煤》、《我爱这土地》表达爱国的方式有何不同？ 含蓄、深沉 “年青的女郎”——“煤” “土地”——“鸟” 直白、热烈 直接抒发对祖国的热爱之情 2.政治抒情诗 诗歌的主旋律，兴起于50年代，60年代得到空前发展。 重大的政治命题，强烈的时代情绪，高昂的格调，战斗的主旋律，热情奔放的语言。 代表诗人：郭小川《致青年公民》《甘蔗林——青纱帐》 贺敬之《回延安》《雷锋之歌》 3.1949-1962年间诗歌的局限 流派的贫乏和风格的单一。 诗歌体式的畸形化。主要表现在在各种体式中对民歌之花的独尊 。 诗美内涵的贫乏单一。太阳、红旗、战鼓、井冈山、天安门、延安等成了单一的审美意象。 二、主要代表诗人 1.郭小川 原名郭恩大，河北宁丰县人。 战士兼诗人：“诗人首先是战士，要纵观整个时代，眼光应当敏锐，唤起人们斗争。”（郭） 《致青年公民》《向困难进军》《甘蔗林——青纱帐》《团泊洼的秋天》等 向困难进军（节选） 让我们 以百倍的勇气和毅力 向困难进军！ 不仅用言词 而且用行动 说明我们是真正的公民！ 在我们的祖国中 困难减一分 幸福就要长几寸， 困难的背后 伟大的社会主义世界 正向我们飞奔 甘蔗林——青纱帐（节选） 看见了甘蔗林 我怎能不想起青纱帐 往日的青纱帐啊 跟甘蔗林一样布满生命的芳香 想起了青纱帐 我怎能不迷恋甘蔗林的风光 如今的甘蔗林哪 跟青纱帐一样感动战士的心肠 一个和八个：未发表的经典 写一个坚定的革命家的悲剧： 在严酷的战争环境中，一位八路军指导员王金因叛徒诬陷蒙受冤屈，与八个罪犯关在一起，随时可能被处死。但他不考虑个人生死，继续宣传抗日救国，使大多数罪犯转变，最后投身于抗日洪流之中。  《一个和八个》：五代导演的开山之作 年份：1983 导演：张军钊 演员：陶泽如、 陈道明 摄影：张艺谋、肖风 到话剧、电视剧 2006年由中国国家话剧院公演 导演：韩杰 郭小川诗歌的艺术风格 饱满的政治热情和正直坦诚的心灵，是郭小川人格和诗品的主要特征。 抒情中蕴含着深刻的哲理，探求人生的真谛。 重视诗歌形式的创造和革新。 楼梯体、民歌体（《祝酒歌》）、新辞赋体（《甘蔗林——青纱帐》 2.贺敬之（1924-） 山东枣庄人。与丁毅执笔《白毛女》。 《回延安》（1956） 信天游 回延安 桂林山水歌 云中的神呵，雾中的仙， 神姿仙态桂林的山! 情一样深呵，梦一样美， 如情似梦漓江的水! 3.闻捷（1923-1971） 歌唱新疆少数民族的新生活以及爱情。 诗集《天山牧歌》（《吐鲁番情歌》《爱情》《苹果树下》《夜莺飞去了》等 特点：选择一些动人的生活片断，把叙事、抒情、绘景融为一体，创造一种诗情画意盎然、情景契合无间的艺术境界。同时具有民间牧歌的色调，诗中常出现生动的比喻和新颖的比兴。 叙事长诗《复仇的火焰》 苹果树下 闻捷 4.李季（1922-1980） 1952《玉门诗抄》 “石油诗人” 三、“双百”指引下的诗歌探索 诗坛涌现出一批敢于触及时弊、敢于表现生活矛盾的诗： 流沙河的《草木篇》