第四章 动画剧本的题材与视角.ppt

山东师范大学硕士论文答辩 动画剧作与分镜头 主讲教师：王虎 第四章 动画剧本的视角、情节、冲突、结构 第一节 动画剧本的视角 第一节 动画剧本的视角 第一节 动画剧本的视角 第一节 动画剧本的视角 第一节 动画剧本的视角 第二节 情节与冲突 第二节 情节与冲突 第二节 情节与冲突 第二节 情节与冲突 第二节 情节与冲突 第二节 情节与冲突 第二节 情节与冲突 第二节 情节与冲突 第二节 情节与冲突 第二节 情节与冲突 第二节 情节与冲突 第二节 情节与冲突 第三节 剧作结构 第三节 剧作结构 * * 数字动画专业课程 动画剧作是一个不断修改、调整乃至推倒重来的不间断的过程！ 永不满足自己！ 1 动画的视角 2 动画剧本的情节与冲突 3 动画剧本的结构 故事主线单纯、明确，围绕相对集中的一个矛盾、一个事件展开情节，更符合动画剧本的要求。写动画剧本要注意把握好故事的开端、发展、高潮、结局四部分。 用动画的视角去讲故事，强调故事中单纯而富于幻想的特性，把故事设计得有力度、有节奏感。 动画的视角：幻想元素和儿童的思维方式。 无论素材是什么，当它作为动画片的表现对象的时候，都会以各种方式把想像力元素加入进去，比如创造一个虚拟的故事空间，或是在角色身上加入神话的特点，还有的是在动作细节、故事细节中加入夸张想像。 在创意阶段，我们首先要面对的就是选择题材和切入事件的角度。 1 戏剧化的冲突和单纯的故事线索 就大多数的动画影片来看，动画片剧本的故事，相对于其他类型的影视作品，主线索更为简洁明确，故事框架更强调内在的力度和戏剧化。 这就是真实形象转化成动画形象的过程：一些琐细的枝蔓线索被精简掉 了，而对象的特征则被夸张强化出来。 迪斯尼的影院片这种特点尤其突出。无论是《狮子王》，还是《海底总动员》，剧本的故事内部都有一个很集中的核心矛盾，这个情节蕴藏着很大的能量，有着足够的情感张力，让主人公或是观众的注意力全都集中在这儿。从冲突的开始、发展、高潮、到结束，故事始终围绕着这个主题展开。 2 儿童式的思维方式 同样是看待、思考问题，成人和儿童有着不同的视角。对有些问题，儿童可能很不敏感，甚至弄不明白：比如说，成人之间复杂的人际关系、经济生活带给人的巨大压力，而对有些事情的考虑，儿童的思维则比成人更加活跃，更有想像力。比如说：英雄会有怎样神奇的力量，生活里会有多少令人兴奋惊喜的奇迹。 对一些经典的动画片进行分析，我们会发现，在动画片剧本当中，编故事的方式往往都是站在一个儿童的视角上。 3 想像力 动画片和想像力有着难以分割的关系。从故事这个角度来看，首先，挖掘题材本身的“想像潜力”。这种潜力并非特指故事的背景一定设定在未来世界或精灵世界这种完全虚拟的环境中去。反过来说，如果只是依照以前艺术作品中的幻想世界原样儿照搬，没有加入任何自己的创造，那反而是最没想像力的表现。 要打开思路，审视一下这种题材是否能融入一些新鲜的、具有创造力和想像力的东西进去。另外，在讲故事的过程中，也会有具体段落体现出动画片特有的想象力特点。 《one》 情节由一系列能够显示人物与人物之间关系的具体事件构成，它把事件的内在联系展现在观众面前，一般包括开端、发展、高潮、结局四部分。“冲突”一词最先是由黑格尔针对戏剧而明确提出的，他在《美学》一书中谈到，“充满冲突的情景特别适宜用作剧艺的对象”。在电影剧作中，最典型运用冲突形式展现剧情的，是按照传统戏剧形式进行结构的剧作。 分析我们看过的动画作品，就会发现，大多数的剧本故事都是传统戏剧结构，就是按照“起承转合”这个基本框架讲故事。 戏剧式结构的故事，是围绕相对集中的一个矛盾冲突、一个事件来展开情节，因而故事的主线索显得非常单纯、明确，符合动画剧本的要求，创作者可以由更多的空间来发挥想像力，研磨细节的趣味性。对于观众而言，小观众不会陷入故事复杂的情节中迷惑不解。 1 开端 情节结构中的开端除了交代时间、地点、人物外，主要是反映作品中矛盾冲突的起点，引出主要矛盾的起因，为故事的主要情节打下基础。 通过细节把故事风格表现出来。就像在生活中认识陌生人，总有个“先入为主”的规律。那么在看电影的时候，人们也会在开头几分钟，就对这部片子有个大概印象，带着这种情绪去看后面的情节。所以开头营造的氛围和风格，会直接影响影片整体的观看效果。 1 开端 《虫虫总动员》在开头段落中，展示了昆虫世界：观众好像也变成了小虫子，从蚂蚁的高度去看周围的一切：高大如树木的草丛，足球大小的水滴； 同时这个昆虫世