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艺术哲学 黑格尔《美学》 康德替判断力下了一个一般的定义，说它是“把个别的东西附属在普遍的东西下面去思考它的一种能力”，“如果只知道个别的东西，判断力要据此去推求它所附属的那种普遍的东西”，这种判断就叫做“反思的判断”。要做到这一层，判断力须有一个自己加在自己身上的法律或原则，康德把目的性看作这种法律。 艺术哲学 B 康德美学：审美判断 审美判断的主体性：“美”不是事物自身的属性。 审美判断的独立性：区别于认知活动（真假）和伦理（道德）实践（善恶）。 审美判断的优先性：判断在先，愉悦在后。 审美判断的普遍性：人心共有的法则。 艺术哲学 C 康德美学：美的本质 美的本质的三大要素之一：形象。 美的本质的三大要素之二：情感。 美的本质的三大要素之三：自由。 美的本质：美是表现自由的情感形象。 艺术哲学 康德《判断力批判》 要寻求一条通过确定的概念提供的美的普遍标准的趣味原则是徒劳无功的，因为所寻求的东西是不可能的并且本身自相矛盾的。 美若没有对主体情感的关联，它本身就一无所有。 只有想象力是自由地唤起知性，而知性不借概念的帮助而将想象力放在合规律性的运动之中，表象这才不作为思想，而是作为一种心情的合目的性的内在感觉，把自己传达出来。 艺术哲学 3、黑格尔的美学思想 美是理念的感性显现 。 艺术哲学 黑格尔的美学思想 黑格尔哲学：“种子说”。 美的本质：理念的感性显现。 艺术哲学 黑格尔《美学》 艺术的功能在于根据必然性原则对题材进行考察。 （在作品上）他打上了他的内在生活的印记，因而在它们之中重新发现他自身的最终天性的特征。并且人们做所有这一切，以便使他作为一个自由的主体摆脱从他那里顽固地异化了的外在世界——以及使他可以在外在现实的客观事实的构造中只是欣赏他自身。 艺术揭示在艺术的感性或物质的外形下的真理……美是理念的感性显现。 艺术哲学 黑格尔的美学思想（评价） 对艺术哲学一词的使用。 将美的问题归结为艺术的问题。 建立起美与真理的关联。 艺术哲学 海德格尔《林中路》 黑格尔的《美学》是西方历史上关于艺术之本质的最全面的沉思。（不过，）那是根据形而上学而做的沉思。 * * 艺术哲学 上篇 传统美学的渊源 艺术哲学 一、传统美学建立前的思想思想的发端先于学科的建立 艺术哲学 1、历史背景和哲学基础 这一步工作的性质既非编造出某个“全新”的东西来，亦非作一次“纯粹的”上溯或还原。我们要做的是：在一个发生后的情境中呈现这段历史——这意味着：我们首先承认了全部的历史构成了我们的自身。 艺术哲学 赫拉克利特之河流 我们不能两次踏进同一条河流。 世界是一团活火，它在一定分寸上燃烧，又在一定分寸上熄灭。 艺术哲学 A 逻各斯logos：规律与命运 赫拉克利特之河流以及逻各斯的来历。 对逻各斯的两种领会：规律与命运。 所谓“柏拉图主义”发挥的是规律性的道路。 艺术哲学 B 从“万物有灵”到“灵肉分离” “柏拉图主义”传统下理性上升感性下降。 “万物有灵”及此后“去灵化”的过程。 “灵肉分离”是技术时代的“诗意错觉”。 艺术哲学 彼得潘 每当有一个小孩子说“我不相信小仙子”的时候，就会有一个小仙子落地死去。 艺术哲学 2、柏拉图的美学思想 技艺[Technè]：技术[technology]和艺术[art] 。 艺术哲学 柏拉图的美学思想 柏拉图的哲学思想：知识就是回忆。 柏拉图的美学思想：美的理念和美的范本。 艺术哲学 2、亚里士多德的美学思想 灵魂的隐德来希就是运动 。 艺术哲学 亚里士多德的美学思想 亚里士多德的哲学思想：理念的实现。 亚里士多德的美学思想：现实与形式。 艺术哲学 亚里士多德 美是理性面颊上的红润。 不可能发生但却可信的事比可能发生但却不可信的事更为可取。 艺术哲学 3、对上述思想所作的反思 对“模仿说”的反思。 对“再现论”的反思。 对“静观说”的反思。 艺术哲学 门罗·C·比厄斯利《西方美学简史》 所有的刀，或者所有同一类型的刀，其共有的功能具有一种（作为理想的原型的）本体论的地位。这种功能照柏拉图看来完全独立于物理的刀本身的存在、非存在或者变化。刀的永恒的、不变的、完美的理想范式，绝不能完整地体现在物理的刀上。但只要造刀的人造了一把可以或者很好地实现其功能的刀，他就是受到了对其功能的某种概念上的把握和引导，从而受到刀的范式的指导。从这个意义上讲，实际的刀模仿了它的原型（这才是真正的刀）；而且，在同样的意义上，画了一幅刀的速写的画家模仿了该物理对象。换句话说，物理的刀也许会被说成是一个理想的刀的图像，而绘画则是物理的刀的图像。 艺术哲学 柯林伍德《艺术原理》 一个野兽，当我们害怕时看起来，与我们不害怕时看起来，是不一样的。一个我们所敬畏的人，仿佛有一双大而严厉的眼睛。因此，一个老练的画家才真正懂得怎样做到逼真，即他知道