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拉开这场影像大战序幕的国家可以说是德国。1939年09月01日，随着希特勒下令进攻波兰，第二次世界大战爆发。大批德国电影工作者奔赴前线，拍摄了大量附属于军事行动的作为战争武器的纪录片，这种影片的宗旨是激发效忠于战争的人们的热情，最大限度地鼓舞他们的斗志，对敌人则要使他们胆战心惊，意志麻痹。 美国纪录电影史学家埃里克·巴尔诺将这种影片称为“军号片”，这种类型的影片也是二战期间许多国家制作的纪录片的主导样式。在轴心国（法西斯）大肆进行影像外交大战的同时，同盟国（反法西斯）也在进行积极反击，在这方面首先应该提到英国。由于早在第一次世界大战期间就认识到电影在国内外宣传方面具有强大的威力，加上1920年代末至1930年代约翰·格里尔逊领导的纪录电影运动培养了一大批纪录电影人才，因此英国制作战争宣传片的工作可以说早已准备就绪。 二战末期，有一项活动引起六人们急切的关注，这就是拍摄战争罪证。这项活动在打到德国和日本边境的联合国军所属的电影工作者以及所有作战军队中同时展开。在美国、苏联、英国、法国等国的军队中，都有专门的战争罪证搜查队。在美军里，战争证据搜查队隶属于美国“战略服务处”，每个搜查队通常由一名摄影师，一名德语翻译，一名情报人员组成。……相关的文字资料可以参考《影像大使与影像外交》，《纪录片里的中国抗日战争》；相关的影像资料可以参考《经典纪录：汉弗莱·詹宁斯，弗兰克·卡普拉》，《一个时代的侧影：中国1931—1945》。 莱尼.里芬施塔尔 是德国电影界一位著名的元老级人物，她之所以闻名世界，不仅由于她在电影艺术领域取得的成就，更因为她是一位争议颇多、毁誉参半的人物，因为她和德国纳粹合作的经历及其两部著名的影片《意志的胜利》（1934）和《奥林匹亚》（1938）,(以1936年柏林奥运会为主题所拍摄的纪录片)。 1933年，莱尼·里芬施塔尔接受帝国宣传部的命令，拍摄了一部关于纳粹党代会的影片《意志的胜利》。1934年，她又受命拍摄在纽伦堡举行的帝国代表大会，希特勒欲借此机会大加宣传德国的复兴，他给里芬斯塔尔提供了空前的拍摄条件：无限制的经费，一百多人的摄制组，无数的聚光灯，16名一流摄影师、30台摄影机所组成的规模庞大的摄影队同时开工，22辆配备司机的汽车和身着制服的机动警官，全部随时听命于里芬斯塔尔调遣，纽伦堡甚至为拍摄还专门修建了特殊的桥梁、塔和斜坡路，使里芬斯塔尔的摄影机能够上天入地，无所不能。一位纳粹官员甚至还把他的豪华别墅提供给摄制组下榻。希特勒投下如此血本，为的就是把纳粹党变成银幕上最完美和最有力量的形象。 希特勒的愿望达到了。里芬斯塔尔指挥着她的摄影大军，在梯子上、斜坡和高塔上进行拍摄，多视角的拍摄成功地渲染了现场气氛。影片后期制作花费了几个月，赫伯特·温特为影片配乐，音乐风格近似于瓦格纳，瓦格纳是希特勒最喜爱的音乐家。《意志的胜利》于1935年首映, 巴黎电影节最佳纪录片奖。影片完全符合当局的意图，艺术精湛，很有美学追求，被纳粹头目们称赞为“杰作”。这部影片的成功，使里芬施塔尔成为“国家社会主义自我标榜最有想象力的宣传员”。 在1935年前后，莱坞摄制的《时间的前进》却给纪录片创造了一种新的样式。这套作为《时代周刊》（摩根财阀主办）副刊的影片，是由路易?德?罗希蒙担任制片人。《时间的前进》，以及同时拍摄的系列影片《犯罪的恶果》，主要是利用一些档案文献和一些专门报道作为题材，但另一方面，也按照梅里爱及齐卡的老办法，通过事件的主人公或通过演员在摄影棚里的演出，把某一事件重现出来。《时间的前进》这种直接取材于新闻报道的影片，在技术方面曾产生一些很优良的结果，在战争期间，曾被用于宣传和鼓舞被动的士兵的士气。 这类影片中最杰出的作品乃是弗兰克?卡普拉所监制的有名的系列影片《我们为何而战》。影片第一集《战争前奏曲》由卡普拉亲自指导，从旧新闻片中选取了一些希特勒、墨索里尼和他们军队的引人注意的镜头。在新闻片材料欠缺时，则按照《时间的前进》的作法，用排演的场面来补充。 完美的蒙太奇使这集影片成为一部很获成功的作品，但在内容上稍嫌有些肤浅。在同一系列影片中，《苏联战役》和《英国战役》这两集充满真挚的感情。《分裂统治》这一集叙述法国战败的原因，则显得很幼稚，甚至令人讨厌。《我们为何而战》这套影片始终没有完全拍完。 在其他获得成功的美国纪录片中，特别应该提一下几部美军登陆太平洋各地区时拍摄的彩色片，如加尔孙?卡宁与英国人卡洛尔?里德合作拍摄的《真正的光荣》，威廉?惠勒导演的描写当时轰炸德国的美国空军人员生活的《孟菲斯美女号》。纽约纪录学派没有伦敦纪录学派那样兴盛，这是因为美国电影企业阻挠它的发展的缘故。但以保罗?斯特兰德为中心的纽约学派，就其作品的完美性和勇敢精神而言，却大大超过被人过分吹嘘的英国学派。 在纽约学派摄制的影片中，应该提