此去经年.pptVIP

目录 生平 雨霖铃 蝶恋花 鹤冲天  众说柳永 白衣卿相 　白衣卿相柳永（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派创始人,代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。景祐进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。有《乐章集》。 柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家， 雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪, 留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处， 杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。 鉴赏 柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片 纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告 别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧 曲，展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐 五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏。柳词盛 行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。下片述怀， 承“念”字而来，设想别后情景。刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿 《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒酲何处，杨柳 岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确 实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以 景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍 借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意 象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不 嫌重拙，由“今宵” 想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想 到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁 思。宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手 相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景 相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。  拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 黄金榜上，偶失龙头望。 明代暂遗贤，如何向？ 未遂风云便， 争不恣狂荡？ 何须论得丧。 才子词人， 自是白衣卿相。  烟花巷陌，依约丹青屏障。 幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红翠， 风流事、平生畅。 青春都一饷。 忍把浮名， 换了浅斟低唱。 鹤冲天 众说柳永 苏东坡更是评论他的《八声甘州》一诗,说:“唐人佳句，莫过于此”。  南宋学者叶梦得也给了柳永一个最具影响力的概括： “凡有井水处即能歌柳词。”  女词人李清照十分欣赏柳永。她评价柳永用的一句妙联是： “露花倒影柳三变，桂子飘香张久成。”  刘逸生对柳永有自己的看法，他在《宋词小札》中说：我们如能用评价市民文学的眼光去看柳永的《乐章集》，那便不难澄清许多误解，少说一些废话。  清人刘熙载说他“恶滥可笑者多。”  冯煦说他“好为俳体，词多谍黩。”  宋仁宗说：“此人花前月下，且专浅斟低唱，何要浮名！”