浅析李斯特钢琴改编曲的特点.pdfVIP

2008.10 （中旬刊） 艺术传媒 浅析李斯特钢琴改编曲的特点 □ 李 翰 (闽江学院音乐系 福建·福州 350108) 摘 要 弗朗兹·李斯特（FranzLiszt1811-1886）在音乐史上除了炫耀辉煌的钢琴技巧为大家所记外，还有大量的钢琴作 品为人所知，而钢琴改编曲又是其中数量最多的一部分。李斯特的钢琴改编曲超过了之前任何一位作曲家，虽然之后很多人以 他为榜样，使钢琴改编曲兴盛一时，但直到现今还难有超越者。 关键词 李斯特 钢琴改编曲 原因 特点 中图分类号：J60 文献标识码：A 文章编号：1672-7894（2008）10-269-02 弗朗兹·李斯特（FranzLiszt1811-1886）在音乐史上除了炫耀除了雨果，李斯特还与当时其他的文学、音乐、美术、哲学等各 辉煌的钢琴技巧为大家所记外，还有大量的钢琴作品为人所知，而 界名流有密切交往，如巴尔扎克、海涅、帕格尼尼、德拉克罗瓦等， 钢琴改编曲又是其中数量最多的一部分。李斯特的钢琴改编曲超 与这些人的交流进一步拓宽了李斯特的知识领域，使得他在创作 过了之前任何一位作曲家，虽然之后很多人以他为榜样，使钢琴改 改编曲时，能突破原作的框架，从多种角度进行思考，赋予曲子不 编曲兴盛一时，但直到现今还难有超越者。 一样的内容，创作出不同于原作的令人耳目一新的作品。 李斯特之所以这么热衷于把别人的作品改编成钢琴曲，其中 3.李斯特高超的钢琴技巧 既有历史的因素，又有李斯特自身性格特点的因素。 人们把李斯特称为“钢琴之王”，他的精湛娴熟，令人匪夷所思 一、李斯特编写钢琴改编曲的原因 的演奏技巧，让整个世界都为之倾倒，为之震颤。在演奏技巧上，还 （一）客观历史因素 有一个被人们称之为“魔王”的是小提琴家帕格尼尼，李斯特把 在当时，人们没有各种机器来给他们提供音乐———没有收音 “魔鬼的小提琴师”帕格尼尼“如同妖术般的小提琴音乐成功地在 机，没有留声机，只有大城市才供得起交响乐队和歌剧团，一般的 钢琴上进行了移植”，将钢琴的技巧难度提高到令人晕厥的程度， 乡镇只有钢琴，而且很多的钢琴旅行家会在各小城镇停下来休息 其中有模仿小提琴的断奏、跳弓、滑奏等新鲜音型，大大扩展了钢 演奏一番再继续旅程。李斯特自己也是这样一边旅行一边来演奏 琴的演奏技术。 的。一方面为了向人们介绍本来他们可能永远也没有机会听到的 改编曲的创作并不比创作新曲子简单多少。因为原曲子已经 音乐家的一些作品，另一方面也为了让众多的钢琴旅行家在演奏 深入人心，甚至是改编者的心中，这时候要突破旧有的模式和音乐 时有供演奏的版本，李斯特对多种体裁的音乐进行了改编。 结构，重新组织构筑新的音乐，是何其之难，没有一定的选择、理解 （二）李斯特自身性格特点因素 分析能力和高超的演奏技巧是很难改编出一首既有原曲音乐味 1.李斯特为人慷慨、乐善好施 道，又完全不同于原曲的崭新风貌的新曲。贝多芬也曾经尝试将自 李斯特在十几岁就已经相当出名，他开演奏会有可观固定的 己的第七交响乐改编成钢琴曲，但现在人们一致认为李斯特的改 收入来源。但他并不储蓄财产。贝多芬在波恩的铜像和在侃隆的纪 编更忠于原作，因为他的改编是真正为钢琴而作的，李斯特在乐谱 念碑等的资金都是李斯特捐赠的。 中特别指明钢琴所要模仿的乐器，还做了相应的踏板记号，以及为 李斯特同时还提携了许多他同时代的人。如肖邦，李斯特写有 业余演奏者或视奏者作的指法记号。 专著《李斯特论肖邦》来抬举他。特别是对他所钟爱的瓦格纳，他 李斯特扩充了钢琴的应用范围和技术表现，把钢琴看作是万