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横塘路 贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。; 贺铸 （1052-1125）字方回，又名贺三愁 ， 自号庆湖遗老，山阴人，居卫州。因为他， 面色 青 黑，剑眉倒竖，状貌奇丑，却， 又机敏灵巧，极富 口才，所以人称“贺鬼， 头”。晚年退居苏州。其为人不附权贵，喜， 论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏幾道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为《横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》《芳心苦》; 《横塘路》这首词又名青玉案。全词以江南暮春集中表现美人离去的“离愁”。兴中有比，寂忧愤于明丽的春景,抒发仕途坎坷的失意与苦闷。此词为作者晚年退隐苏州期间的作品。贺铸的美称“贺梅子”就是这首词的没句引来的。据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子”。可见这首词影响之大。;; ;“锦瑟”一句设问，后句自答，问她美好的青春与谁共度，亦即揣测其无人共度之意。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。也点出盛年不偶，必致“美人迟暮”，暗暗关合到自己的遭际。;月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。;Q：上片中运用了那些艺术手法？; ; ;A.用具体生动的景物表现了抽象的、无迹可寻和难以捉摸的细致 情感，使这种情感转化为可见的、可闻的，因而是可信的事物，使读者可以从闲愁的形象中受到感染。 B.比喻新颖，不落俗套。愁思如同连绵生长的野草，飘拂不定的飞絮连绵不绝的梅雨。作者 “贺梅子”的雅号也正因此由来。兴中有比，不仅比闲愁之无尽，亦以兴身世之可悲。 C.连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，生动形象，实乃创举。 D.虚景实写。; 凌波不过横塘路， 但目送、芳尘去。 锦瑟华年谁与度？ 月桥花院，琐窗朱户， 只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮， 彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮， 梅子黄时雨。 ; 这首词通过对暮春景色的描写，绘男女相思之情，抒发作者所感到的“闲愁”，也含蓄地流露其沉沦下僚，怀才不遇的感慨！;有人认为这首词是寄寓了词人孤寂自守，追求理想的真挚情怀，谈谈你的看法 ; 在中国文学长廊里，人们用绰号来评价著名文学家的作品和人品，妙趣传神，从这些绰号中可以窥见文学家的才华和鲜明个性，给后人留下美好而又难忘的印象。　　 外貌绰号： ·唐人李贺手指奇而长，时人叫他「长爪郎」。 ·晚唐温庭筠才思敏捷，每次入试，八叉手即成八韵，人称「温八叉」。 创作风格得绰号：　　 ·李白「诗仙」。杜甫「诗圣」。不解释。 ·唐人白居易作诗常是「狂醉又引诗魔发，日午悲吟到日西」，人称「诗魔」。 ·唐人孟郊和贾岛写诗苦炼字句，元好问在《放言》诗中说：「长沙一湘景，郊岛??诗囚」，「诗囚」便成孟郊贾岛的绰号。 ·唐人李贺诗奇崛冷怪，世人称他「诗鬼」。 创作题材得绰号：　　 ·唐人郑谷以《鹧鸪诗》闻名，其中有「雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼」佳句，时号「郑鹧鸪」。 ·唐人崔珏有《和友人鸳鸯之什》诗：「暂分烟鸟犹回首，只渡寒塘亦并飞」，时号「崔鸳鸯」。 ·宋人谢逸作《蝴蝶》诗三百首，被人叫为「谢蝴蝶」。 ·宋人梅尧臣有《河豚》诗闻名，人称「梅河豚」。;