元朝第四章.ppt

;1、《梧桐雨》 《梧桐雨》剧作触及到了李、杨的情爱与侈逸，但创作的着眼点并不在此，而是要向经历沧桑巨变的观众，宣示更沉痛的人生变幻的题旨。;2、《墙头马上》 此剧源于白居易《井底引银瓶》。 “寄言痴 小人家女，慎勿将身轻许人。” ; 此剧描绘女子大胆追求爱情，勇敢向封建家长挑战，成为一曲歌颂婚姻自由的赞歌。; 《墙头马上》以紧凑、生动、欢快的节奏取胜。作者充分显现出他善于通过戏剧场面刻划人物形象的才能。裴秀才的志诚忠厚，李小姐的大胆泼辣，祖孙遭遇的戏剧场面，加之调侃与诙谐，几乎场场使人捧腹大笑，使人笑得开怀，让人在笑中领悟道理，这是与《梧桐雨》完全不同的风格婚恋戏中的一种特殊品味的作品。;;马致远故居;1、《汉宫秋》的题材： 昭君出塞的史实，见于《汉书·元帝纪》、《汉书·匈奴传》和《后汉书·南匈奴传》中。;昭君出塞图;2、《汉宫秋》题材的创新 （1）、把汉和匈奴的关系写成衰弱的汉王朝为强大的匈奴所压迫。 （2）、把王昭君主动远嫁改为毛延寿求贿不遂，在画像时丑化昭君，最后昭君被迫和番。 ; （3）、把毛延寿的结局处理为逃往匈奴，引兵来攻，强索昭君，却被匈奴押送汉朝斩杀。 （4）、把元帝写成一个软弱无能、为群臣所挟制而又多愁善感、深爱王昭君的皇帝。 （5）、把昭君嫁至匈奴的结局，写成在汉与匈奴交界处的黑龙江投江自杀。 ; 3、《汉宫秋》以“琵琶”和“雁”的意象为线索贯穿全剧，更增加了此剧的悲凉气氛，这种表现方式既使全剧结构紧凑，也使全剧具有浓厚的抒情气氛，为南、北观众所乐于接受。 ;三、大都作家群的杂剧创作： 生活在大都一带的元杂剧作家除了关汉卿等，还有纪君祥、杨显之、石子章、王仲文等。 ;1、纪君祥与《赵氏孤儿》： 该剧是一部历史剧，本事早见于《左传》与《史记·赵世家》。两书记载不尽相同，剧本主要依据《史记》改编而成。;;《赵氏孤儿》剧照（二）;;;2、杨显之 大都人，今存《临江驿潇湘秋夜雨》、《郑孔目风雪酷寒亭》两种。前一部成就与影响较大，是一 部以男子负心为题材的作品。;三、河北作家群的杂剧创作： 以真定、大名、保定、等地为中心的作家有白朴、李文蔚、尚仲贤、戴善甫、江泽民、郑廷玉等，以白朴、李文蔚、尚仲贤、郑廷玉影响较大。 ; 1、李文蔚，《燕青博鱼》和《燕青射雁》（已佚）为元杂剧仅有的两种燕青戏。 2、尚仲贤作杂剧１０种，今存３种 《柳毅传书》、《汉高祖濯足气英布》、《尉迟恭三夺槊》。 3、郑廷玉著有杂剧23部，今存《楚昭王疏者下船》、《布袋和尚忍字记》、《宋上皇御断金凤钗》、《包待制智勘后庭花》、《崔府君断冤家债主》、《看钱奴买冤家债主》。;四、山东作家群的杂剧创作： 山东作家以东平为中心，著名的人物有高文秀、李好古、康进之、张时起、岳伯川、武汉臣、王廷秀等，他们以创作水浒戏而出名。;1、康进之： 所做杂剧有两种：《梁山泊黑旋风负荆》、《黑旋风老收心》 。今存前一种。 2、高文秀： 有“小汉卿”之称，其中水浒戏８种，今存《黑旋风双献功》，与康进之的《梁山泊黑旋风负荆》是元代水浒戏的双璧。 ;五、山西作家群的杂剧创作： 山西作家群是指居住在山西平阳、太原、大同等地的作家。主要有石君宝、李潜夫、吴昌龄等。 ;1、石君宝： 著杂剧10种 ，今存3种，《鲁大夫秋胡戏妻》、《李亚仙花酒曲江池》、《诸宫调风月紫云亭》。 《鲁大夫秋胡戏妻》故事源自《列女传》。; 2、李潜夫 字行道，绛州人。李潜夫，字行道，绛州人。《灰阑记》。德国著名剧作家布莱希特改编为《高加索灰阑记》。 ; 《灰阑记》是一出公案剧，剧作对元代吏治的腐败，恃强凌弱、欺诈浇薄的社会风气，以及下层妇女苦难的生活境况均有所反映，有一定的现实意义。; 现代德国著名剧作家布莱希特据此改编为《高加索 灰阑记》。;3、吴昌龄： 西京（现山西大同）人。著杂剧11种，今存《花间四友东坡梦》、《张天师夜祭辰钩月》2种，另有《唐三藏西天取经》（现存两折残曲）。吴昌龄被后世推重原因在于他是元代写西游戏最多的作家。加前一部，另有《哪吒太子眼睛记》、《鬼子母揭钵记》，惜其不传。;六、南方戏剧作家群的杂剧创作： 活跃于南方戏剧圈的杂剧作家中，成就最高的是郑光祖。 1、郑光祖： 字德辉，平阳襄陵（今山西临汾）人。 钟嗣成《录鬼簿》：“为人方直，不妄 与人交。名香天