屈赋比兴的性质及其作用的转化 - 北京大学中国语言学研究中心.pdf

第42 卷 第 1 期 ( ) Vol . 42, No. 1 2005 年 1 月 Journ al of Pek ng Un vers ty( Ph losophy and Soc al Sc ences) Jan . 2005 屈赋比兴的性质及其作用的转化 ) ) ) 兼论/ 雅0 与/ 骚0 的关系 ( 香港浸会大学 中文系, 香港) : 如果说5诗经6 的比兴是以兴为主, 那么屈赋的比兴则是以比为主。历来 为发生这一转化的原 因, 主要是受到春秋战国/ 隐语0 的影响。但通过比较隐语的联想方式及体用特征, 可以发现它与屈赋的比兴 差别很大。屈赋的比喻象征主要与春秋以来人们对诗歌功用的 识有关, 同时也是诗人摆脱散文形式的影 响、集中提炼诗意的创作自觉的体现。5 离骚6用四条比兴主导思路通贯全诗, 表现了诗人对崇高精神境界的 追求, 但并未顾及抒情主人公外在形象的一致, 因此流行的/ 女性中心说0 和/ 巫师说0 都不符合5 离骚6 使用比 兴的创作意图。5 离骚6 的主旨和比兴的主导意象都可以在5 诗经6/ 大雅0 和/ 小雅0 的不少篇章中找到渊源。 由此也可以见出骚与诗的内在联系。 : 诗骚; 屈赋; 隐语; 比兴; 主导思路 : I206. 2 : A : 10002 5919( 2005)12 5诗经6体和骚体产生的时段虽然有先后的不 一 同, 但是二者的形成原理却基本相同, 都是在当时 流行的散文句中探寻诗化的途径, 找到最适宜于 首先需要探讨的问题是: 5诗经6和骚诗比兴 当时语言发展的主导节奏以统率各种不同句式, 的性质是否相同? 如果按照毛诗郑笺以后对5诗 ¹ 从而构成了独特的诗行和体制。但是一种诗体 经6 的传统解读, 诗和骚的比兴性质完全相同, 都 的产生, 并不完全取决于节奏句式, 还有与之相应 是以比喻为主的。王逸说: / 5离骚6之文, 依5诗6 的一些艺术表现方式和由此形成的独特的艺术规 取兴, 引类譬喻, 故善鸟香草, 以配忠贞; 恶禽臭 范, 也是构成/ 体0 的重要组成部分。笔者曾著文 物, 以比谗佞; 灵修美人, 以媲于君; 宓妃佚女, 以 指出5诗经6 的比兴是与四言体式相辅相成的基本 譬贤臣; 虬龙鸾凤, 以托君子; 飘风云霓, 以为小 º 构思方式。或者说, 比兴也是促使早期四言体式 人。, , 0[ 1] ( ) 为骚是依照诗经/ 引类譬 诗化的重要因素。那么在同样善用比兴的屈赋 喻0 的原理取兴, 兴亦即比。刘勰5文心雕龙# 比 中, 比兴所起的作用是否也和5诗经6 的比兴一样 兴6 也说: / 楚襄信谗, 而三闾忠烈, 依诗制骚, 风兼 关系到体式的形成呢? 虽然古今楚辞学家关于比 比兴。0 [2] ( P602) 又说/ 比则蓄愤以斥言, 兴则环譬 兴的论述汗牛充栋, 但似乎很少涉及这一问题。 以托讽0 。[2] ( P601) 所以比和兴几乎成为同义词。 因此本文试图从分析骚诗如何摆脱散文化的途径 但是现代诗经学对于比兴的研究已经明确地区分 着手, 考察屈赋中比兴的性质和作用。 了兴和比的差异。特别是兴, 在5 诗经6 中具有丰 : 2004 - 11- 12 : ( 1946) ) , , 。, 。 ¹ 参见拙文5论四言体的形成及其与辞赋的关