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画里阴晴  吴冠中 作者简介 吴冠中（1919年~2010年6月25日），江苏宜兴人，当代著名画家，油画家，美术教育家。 学贯中西的艺术大师，几十年来，他一直探索着将中西绘画艺术结合在一起。 最早画的作品多以江南水乡为题材，画面充满诗意，他特别重视点、线、面的结合与搭配。后期他的画风有所变化，在一批反映黄土高原的作品中多用粗线，自成一种意境。 一、细读第一自然段1、第一段写了什么？ 由窗外雨景引出了潘天寿先生的题画诗“默看细雨湿桃花”。 2、窗外是怎样的景色？作者为什么要引用这句题画诗呢？ 桃红柳绿，春雨霏霏。 作者把这幅美景比作“浓酣的水彩画”，水彩画给我们透明、湿润的感觉，而“浓酣”不仅告诉我们色彩的浓重，更让我们感受到这雨中春景带给人酣畅淋漓的快感。潘天寿先生的这句题画诗确实与这雨中春景珠联璧合。 3、这句诗中最富韵味的是那一个词？ “湿”。作者不仅需要这一词所带来的意境，更需要由这一词来引出“画家的审美触觉”这一话题。可见这一句引用是全文的起笔。 二、朗读课文第二段 1、“衣服湿了，颜色变深，湿衣服穿在身上不舒服，但湿了的大自然景色却格外地有韵味。”用了什么修辞手法，有什么作用？ 反衬的手法，突出了雨后大自然的美丽怡人 2、为什么湿了的大自然景色格外有韵味？ 因为“湿” “渲染了山林、村落，改变了大自然的色调”，使本来不协调的颜色也协调了起来，使大自然增加了另外一种美感，当然更有韵味。正如苏轼诗中所咏：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。” 古典诗歌中有很多作品把雨景作为一种审美对象，从中传达一种意境。 渔歌子 张志和(唐) 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 饮湖上初晴后雨 苏轼(北宋) 水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 约客 赵师秀(南宋)??黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 绝句 僧·志南(南宋) 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 三、阅读第三段 1、作者说，“他特别喜欢画阴天和微雨天的景色”，即使是吸引的水彩画，“从意境和情趣方面看，模仿西洋的手法少，受益于中国画的成分多。”为什么？ 这是因为中国画和西洋画对阳光、阴雨的感受和表现截然不同。西洋画崇尚阳光，追求强烈的色彩感，即使画风雨，也只是理性地写实地表现其形态，仅仅把它当作大自然的一种形态。而中国画画中的风雨确实一种意境，一种情致。“喜欢画阴雨和微雨天的景色”的吴冠中的绘画风格当然“受益于中国画的成分多了”。 那个画种适合表现阴雨天，什么又适合表现晴天呢？ 水墨适合阴雨 油画适合晴天 四、为了表明自己的创作风格，作者在第四段表明了自己的观点，阅读最后一段： 1、为什么有人会认为“江南不宜画油画”？ “大概就是因为江南阴雨多，或者他那油画技法只宜对付洋式的对象。” 2、第三句话是什么意思？ 艺术创作不能墨守成规、泥古不化，西方的技法或我国传统的技法都不是到处适用的灵丹妙药。不同的表现对象需要与它相适应的技法——“艺术贵在创新”，而且是永远需要创新。 第四句“鱼和熊掌可以兼得” 这句采用的是什么修辞方法？ 引用和比喻。 比喻既借鉴西方技法又承袭中国传统绘画技法，创造出一种新的中西合璧的画风。 又画油画又画水墨，我的这两个画种都不纯了…… 5、这一句话是什么意思？是不是表示作者对自己立场的动摇？ 作者以解嘲的语气说：我的两个画种都不纯了，头发都灰白了，还拿不定主意。其实画家终生探索的，正是油画的民族化和中国画的现代化，是兼取二者之长创造的新技法，因为艺术贵在新，否则没有出路。 课文小结 课文小结 1、本文结构起、承、转、合。 课文小结 1、本文结构起、承、转、合。 2、小中见大。 课文小结 1、本文结构起、承、转、合。 2、小中见大。 3、作者主张：艺术创作贵在创新。 那么吴冠中的画属于什么风格？ 先欣赏他的作品 春 秋 宜兴蛟桥 鲁迅乡土 儿童小鸟 吴 冠 中 《苇塘春》 吴冠中 《残荷》 长江万里图 吴 冠 中 《苇塘春》 * ， * * ， *