病态审美心理—心理课.ppt

病态的审美心理 缠 足 ??? 中国女性裹足的历史，来源说法不一?，最常见的一种说法是南唐后主李煜的嫔妃，美丽多才，能歌善舞，李后主专门制作了高六尺的金莲，用珠宝绸带缨络装饰，命宫嫔娘以帛缠足，使脚纤小屈上作新月状，再穿上素袜在莲花台上翩翩起舞，从而使舞姿更加优美,李煜看后十分喜欢，称其有凌云之态。总之,这种风气先兴起于宫帷之中，后传入民间，到北宋神宗熙宁年间就广为流传了，并把缠脚当成了妇女的美德，把不缠脚当做耻辱。明朝开国皇帝朱元璋的皇后马娘娘，就是因为有一双天然大脚而受尽嘲笑。 一般来说，小脚从正面看，像火 伤之后，脱去陈皮烂肉，露出变形、变颜的一个肉疙瘩。只有一个翘起的趾头，依稀可辨上面的指甲，其它，一概呈现出可憎的模糊轮廓。 从侧面看，脚趾和脚跟已从中折断，两部分紧挨在一起，在软肉的附和下，形成一条由两端站立的曲线，脚跟臃肿，脚掌消失，脚背凸起。脚的全长不及自然长度的一半，整只脚像一个不规则的三角形。 最恐怖的是从正面看脚底。那是一幅完全消解了人足的原始形象的荒诞图案。除了变形的足跟之外，已没有一丁点平滑的脚板。四个脚趾长短不一地向外转折，围绕在以大脚趾为轴心的脚心下面，脚趾的正面因此变成了脚板心，完全扭曲地压在了脚板底下 在人类发展的历史上，很长一段时间都是以对女性身体的扭曲为美。 ①在非洲有些国家，以大嘴为美，便会设法将女子的嘴横向拉大； ②有些地区以长颈为美，便会用器具将脖子拉长； ③有的以无牙为美，则锉去牙齿；④欧洲中世纪的男女都以细腰为美，于是盛行束腰。 女性在缠了小脚之后，因行走不便只得轻抬步微扭腰而尽显柔弱，因不能轻松随便走动只得好好呆在家里相夫教子，做一个娴静的贤妻良母，这与宋王朝政权渴望的秩序是相符的，更是当时逐渐走向极端的儒家文化所提倡的境界，而且还暗暗迎合了当时男性当中普遍的一种心理需求。 中国流行裹脚大致有两个原因，一是统治者的意志对天下百姓的影响，另外就是文化人欣赏和赞美。古代妇女很注重头饰，然后就脚了，成语“品头论足”、“品头题足”都有议论妇女的容貌体态的含义，头和足，成为文化人眼里女性美的一个重要标准。文化人有很多对小脚的赞美之词，什么“金莲”、“三寸金莲”、“香钩”等等，都是文化人赋予小脚的赞美之词，苏东坡《菩萨蛮》咏足词云“纤妙说应难，须从掌上看”，甚至还制定出了小脚美的七个标准：瘦、小、?尖、?弯、?香、?软、?正，又总结出了小脚的“七美”：形、质、资、神、肥、软、秀，真是“博大精深”。 缠足在给女子带来痛苦的同时，给女子带来的是一种病态美。但是， 这种病态美恰恰是我汉族古代文明最迷人的风采。自古“西子捧心”就倾倒无数文人才子。在文人眼中，满园花团锦簇的牡丹斗艳争奇，反不如几点残梅更有诗情画意。 男人们说“毛发肌肤受之于父母”，不肯伤及自己一根毫毛的时候，却被一种近乎变态的性心理驱使着，口耳相传着女人小脚的千般妙处。“瘦欲无形，看越生怜惜”、“三寸金莲”、“柔若无骨，愈亲愈耐摩抚”。更有人将两只严重变形了的小脚中部所形成的塌陷形容为“两轮弯月”，实为处心积虑。即使像吴承恩这样具有反叛精神的大师，在《西游记》里也把把本是男身的观音菩萨化为美丽的女子，而且是小足观音：“玉环穿绣扣，金莲足下深。” 明朝时期男子择偶第一标准就是看女人的脚是否够小，男子嫖妓也多玩妓女的一双纤足，因此被戏称为逐臭之夫。也有人说男人喜欢女人小脚，是出了性的欲望。林语堂称裹脚是“中国人感管想象力最精致的创作”，他这说法还比较含蓄，李渔就说得比较直接，他在《闲情偶寄》里说，小脚最大的功用是叫人昼间“怜惜”、夜间“抚摩”，认为女人的小脚“香艳欲绝”，玩弄起来“销魂千古”，并给后来人总结出了四十八种玩法，前无古人，后无来者。 女子小脚受到了前所未有的崇拜与关注。这一时期，脚的形状、大小成了评判女子美与丑的重要标准，作为一个女人，是否缠足，缠得如何，将会直接影响到她个人的终身大事。在当时，社会各阶层的人娶妻，都以女子大脚为耻，小脚为荣。“三寸金莲”之说深入人心，甚至还有裹至不到三寸的。以至出现女子因脚太小行动不便，进进出出均要他人抱的“抱小姐”，而且这样的女子在当时还挺受欢迎的。而汉族女人们却凄凄然欣赏着自己残缺的脚说：“女人生来就是待在家里相夫教子的，又不东跑西颠，要那么大的脚干嘛？” 其实裹脚是非常痛苦，让女孩痛不欲生。人的脚上有很多穴位，人为摧残，给女人带来很多病痛。除了要遭受生理上的痛苦之外，还要从小就蒙上男人比女人尊贵、女人天生就为了服从男人这样的男权意识 “小脚一双，眼泪一缸”云南六一村的吴杨氏老太太这样