第1讲 十七年诗歌.ppt

在1958年的大跃进高潮中出现“新民歌”运动，是顺理成章的事。大跃进是组织、动员人民群众的一次运动，民歌则是鼓动人民群众力量的一种有效手段。大跃进民歌无疑是政治对艺术的利用，它反映了在政治决定一切的年代，文学艺术不可避免的被高度政治化的命运。 但是，所谓“新民歌”，其运作过程及基本精神显示出主流意识形态对民间形式的粗暴入侵。这个运动以浮夸的形式鼓励杜撰、“创作”了许多伪民歌， 与真正的民间精神很少有关系。 二、它的更深刻原因可以从以下几方面进一步思考： 其一，使政治艺术化或魅力化：政治借用文学名义，采用文学的资源来上演喜剧，这本身是中国政治／文学长期以来上演的双簧剧。没有什么比民歌这种有着广泛群众参与的大众文化更能表达纯粹渲泄的场景，这是一个狂欢的场域，是革命政治需要建构的（自我想象的）一个宏大华丽的、狂喜的外表。政治因此具有引人入胜的效果，具有迷幻般的特质。 其二，对文学祛魅化（解咒）：人民群众（工农兵大众）转换为文学艺术的主体，其艺术表达方式不再有任何精英主义的痕迹，没有教育与文化冶炼的痕迹，文学艺术不再是高于日常性的某个阶层所属物，而是普遍大众随时即兴的口语化表达。中国现代性梦想的大众化与平民化，现在是以主体地位转换来完成的，而不是以文学文本的艺术变革转换完成的。这是文学艺术的彻底祛魅化。 三、消极影响： 1、“共产风”“浮夸风”痕迹明显。 2、粉饰生活，突出个人，无限夸大主观意志的力量，集中宣扬违背客观规律的唯意志论。 3、不切实际的颂词和缺乏生命力的颂歌泛滥。 4、新民歌”被视为“共产主义文学的萌芽”，从而排斥其他诗歌创作。 思考题 1 、列举贺敬之、蔡其矫、李瑛的诗作各两首，并予以简略分析。 2 、阅读郭小川的诗歌《致青年公民》、《望星空》和《团泊洼的秋天》，并予以简略分析。 3、理解什么是“新民歌运动”。 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 郭小川兼有诗人和战士的身份。他本质上是个知识分子，但是多年革命经历对他的影响也非常大。他力求使自己成为一个纯粹的革命战士，但是又摆脱不了知识分子的思维方式。 他在许多重大问题上常常有自己独立的思想。例如人性与阶级性，如何对待战争、革命、爱情这些问题，他都有自己的思考。这种思考使郭小川的诗歌呈现出一种比较复杂的形态。 （二）创作历程 ???1、诗情爆发期（1955——1956） 《投入火热的斗争》、组诗《致青年公民》 这些诗感情热烈豪迈，以“阶梯式”的形式表现斗争、建设、进军的主题，倾吐着澎湃的激情，以政论家的头脑和战土的姿态鼓舞人民投入火热的斗争。但在艺术方面却不够成熟，政治性的议论往往代替了艺术形象的创作。 公民们！ 这就是 我们伟大的祖国。 它的每一秒钟 都过得 极不平静， 它的土地上的 每一块沙石 都在跃动 它每时每刻 都在召唤你们 投入火热的斗争 斗争 这就是 生命 这就是 最富有的 人生！ ——《致青年公民》节选 “楼梯式” 鼓动诗 ???2、探索期（1957——1960） 这一时期，在努力克服议论多于形象这一缺陷的同时，开始向复杂的生活内容和新的题材挺进，不再满足于诗的表层鼓动作用，而追求深沉的情感内蕴。 一类是由于较多表现个人化情感受到批评的抒情诗，主要是《山中》、《致大海》和《望星空》少数作品。这些作品一发表，立刻招致激烈的政治性责难，《望星空》更被指责为“主导的东西，是个人主义、虚无主义的东西”。还有一类是同样引起争议并遭批评的4篇叙事诗，包括《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》（有时被称为“爱情三部曲”），《一个和八个》。 这些叙事诗不仅在内容上对生活作了具有深度的思考，同时在形式上也表现出刻意探索的努力。句式上初步形成后来那种长于铺陈的长句，诗节则在同一首诗里保持统一。 望星空（节选） 但星空是壮丽的， 雄厚而明朗。 穹窿呵， 深又广， 在那神秘的世界里， 好象竖立着层层神秘的殿堂。 大气呵， 浓又香， 在那奇妙的海洋中， 仿佛流荡着奇妙的酒浆。 星星呵， 亮又亮， 在浩大无比的太空里， 点起万古不灭的盏盏灯光。 银河呀。 长又长， 在没有涯际的宇宙中， 架起没有尽头的桥梁。 呵，星空， 只有你， 称得起万寿无疆！ 你看过多少次： 冰河解冻， 火山喷浆！ 你赏过多少回： 白杨吐绿， 柳絮飞霜！ 在那遥远的高处， 在那不可思议的地方， 你观尽人间美景， 饱看世界沧桑。 时间对于你， 跟空间一样-- 无穷无尽， 浩浩荡