第5课 柳永词两首.ppt

不仅如此,词人还善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的感受,通过具有画面性的境界表现出来,意与境会,构成一种诗意美的境界,给读者以强烈的艺术感染力。全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动人心的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,出之以自然。 9.有人说,《望海潮》里的景物描写流芳千古,但是末句的含意比较庸俗,大煞风景,对此,你怎么看? 【与你交流】观点一:确实如此。文学创作重在以文动人,除去或换掉尾句,原词的内容更为纯正,格调更高雅。如果钱塘长官确实爱才,这些内容已足够打动他,何必如此露骨吹捧,既破坏了词作,还有损于人品。 观点二:不是这样。柳永虽然才高,但他也有普通人的功名利禄之心。他的写作目的既然是“自荐”,就应该把话说透,不然对方未必能领会其用意。至于对文辞雅趣的损害,这是读者的苛刻要求,与柳永无关,也是对原作者的不尊重。 诗词的“虚实结合” 中国传统绘画讲究“虚”和“实”结合。“实”就是用笔描绘的人物、山川等,“虚”指的是图画中笔画稀疏的部分或空白的部分。中国古代诗歌也常常采用“虚”和“实”结合的表现手法。什么是“虚实结合”呢?我们有必要知道诗歌常常有哪些“虚”。 一般情况下,“虚”包括三种类型: 一、梦境。例如,辛弃疾《破阵子?醉里挑灯看剑》中的“沙场秋点兵”,就属于梦中参加战斗、胜利归来的虚幻之景,与醒来时的白发现实形成鲜明的对比,让读者体味出诗人空有大志,报国无门的悲哀。苏轼的《江城子?十年生死两茫茫》也为 我们描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆,相顾无言,惟有泪千行”的虚幻之景。 二、回忆。例如李煜《虞美人》中的“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”,句中“故国”的“雕栏玉砌”此时并不在眼前,属于亡国之君李煜回忆的场景。作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写,能突出故国凄凉、物是人非的感慨。 三、设想。例如柳永的《雨霖铃》一词,上阕除“念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”外,写的都是眼前实景实事实情,写此时词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情,是实写;下阕写对别后生活的设想,是虚写。这首词着意描绘词人孤独寂寞的心情,虚实结合,淋漓尽致地写出了离别的依依不舍之情。 采用虚实结合的表现手法,能收到“虚实相生”的效果,虚和实互相联系、互相渗透、互相转化,从而达到虚中有实、实中有虚的境界,大大丰富诗词的意象,开拓诗词的意境,为读者提供广阔的审美空间,提高人们的审美趣味。 阅读下面这首词,完成后面的题目。 望海潮 柳永 东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。 重湖叠山献清嘉,有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。 1.“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华”这句话有何作用? 这句话起了总领全篇的作用,为下面对“形胜”“都会”“繁华”三个方面的铺叙作铺垫。 2.“羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃”表现了怎样的生活情景? 这几句极富生活情趣,晴天丽日,处处音乐悠扬;菱舟泛夜,传来阵阵歌声;老叟怡然垂钓,幼童嬉嬉采莲,好一派歌舞升平、百姓富足的盛世景象。 3.这首词在写景手法上有什么特点?请简要分析。 (1)工于铺叙,一句一景,写景富有层次感。(2)巧用“点染”。先写“钱塘自古繁华”,然后运用了动静结合、比喻、夸张等手法,极力铺排渲染,从不同角度表现了杭州的美丽、富饶和繁荣。 * * 柳永词两首 1.了解柳永的生平及其词作的特点。 2.反复诵读,品味作品富有表现力的语言,体会词中优美的意境。 3.学习柳词善于点染、铺叙、融情于景、虚实相生的艺术特点。 4.通过学习,提高文学素养,提升自己的人格,净化自己的心灵。 1.《望海潮》:《望海潮》词调,首见于柳永《乐章集》中。词咏钱塘(今浙江省杭州市),调名当是以钱塘作为观潮胜地取意。罗大经《鹤林玉露》卷一载“孙何帅钱塘,柳耆卿作《望海潮》词赠之云……此词流播,金主亮闻歌,欣然有慕于‘三秋桂子,十里荷花’,遂起投鞭渡江之志”,说金主完颜亮受一词的影响而发动南侵战争,原不足信,但由此可以说明这首词描绘之工,流传之广,艺术感染力之强。 2.《雨霖铃》:唐玄宗时教坊大曲名,后被用为词调。霖,一作“淋”。王灼《碧鸡漫志》卷五条:“《明皇杂录》及《杨妃外传》云:‘帝幸蜀,初入斜谷,霖雨弥旬。栈道中闻铃声,帝方悼念贵妃,采其声为《雨淋铃》曲以寄恨。’……今双调《雨淋铃慢》,颇极哀怨,真本曲遗声。”《词谱》卷三十一:“宋词盖借旧曲名,另倚新声也。调见柳永《乐章集》,属双调。”此词写别情,为柳永的名作之一,乃别京都恋人之词,当是出为屯田员外郎时所作。 1.奉旨填词柳