第一章 三国志演义.ppt

第一章 《三国志演义》 与历史演义的繁荣 本章需掌握和了解的内容 一，两个概念：章回小说、历史演义 二，了解《三国志演义》的成书、作者与版本，了解毛批《三国演义》本 三，如何看待“拥刘反曹”倾向？《三国志演义》成书与明初战乱的有什么关系？ 四，重点：《三国志演义》非凡的艺术成就 五，其它历史演义小说的繁荣 “小说”释义 从语义学上说，“小”字有两重意义：一是“小道”，二是短小。 “说”字的意义有三重：一是故事性，或讲故事。二是显浅性，或通俗性，《说文解字》曰：“说，释也”，就是这重意思。三是娱乐性，段玉裁《说文注》谓，“说释，即悦怿”，“说释者，开解之意，故为喜悦。”显然，他联想到《诗经》中的句子：“既见君子，庶几说怿。” 二、《三国志演义》的成书、作者与版本 1，三国故事流传广泛，历史悠长 2，作者罗贯中一二（教材33页注4、5、6） 3，《三国》成书年代五说(教材34页注7)。 我们取成于明初说。 三、《三国志演义》的创作主旨 1，《三国》的思想倾向：拥刘反曹 2，作者以儒家道德理想为核心，糅合民众情感，痛斥昏君贼臣战乱，渴慕明君良臣和平。政治上向往“仁政”；人格上注重道德；才能上崇尚智勇。 3，在历史的困惑和迷茫中追寻理想 4，现实对历史演义的影响 《三国志演义》与国家的分裂和统一 毛本三国开篇：“话说天下大势，分久必合，合久必分。”“分”“合”的意味耐人咀嚼。 东汉末年与元末明初的历史惊人相似性：黄巾军起义与红巾军起义、三国鼎立与朱陈张方等武装割据、晋统一与明立国 作者高度提炼出的典型人物和事件，既是艺术创造，又是历史经验的总结，同时也是对现实间接、曲折的反映。 四、《三国》非凡的艺术成就 1，高超的叙事能力：多头绪、主干线、互动式，脉络分明，详略得当，摇曳生姿 2，全景式的战争描写 3，特征化性格的人物形象塑造 4，虚实结合的艺术创作理念 5，“文不甚深，言不甚俗”的历史演义体语言 《三国》故事构架 第1~4回，写镇压黄巾起义，董卓专权乱国，是三国争雄的背景、前奏，全书的序曲； 第5~38回，写群雄并起，相互杀伐，曹操平定北方，孙权统一江东，刘备得到徐庶的帮助，后又请得诸葛亮出山，从落魄不偶、命运偃蹇开始有了转机，三国鼎足之势初步形成； 第39~104回，从诸葛亮出山到殒命五丈元，主要写三方的军事斗争和政治斗争； 第105回以后，则主要写司马氏垄断魏国大权，灭蜀灭吴，统一天下，建立晋朝。 《三国演义》战争描写的突出特点 1. 善于写不同战役的不同特点，千变万化，各具特色，充分展示出战争的复杂性和多样性，即使写同类战争，也能灵活用笔，在相似中见出变化，写出新意，毫不雷同。 2. 善于集中笔墨，着重描写战争双方前的力量对比、形式分析和战略战术的运用，以揭示决定胜负的因素。 《三国演义》采用理想主义的创作手法 其创作手法不是写实主义的，比如曹操，作者采用的是负向理想化的手法，将他塑造成一个理想化的奸雄典型。 历史上的曹操，是一个卓有建树的政治家、文学家，严肃的正史对他没有过多的贬斥。 “其实，曹操是一个很有本事的人，至少是一个英雄。我虽不是曹操一党，但无论如何，总是非常佩服他。”（鲁迅《魏晋风度及文章与药及酒之关系》） 吕伯奢事 《三国志·魏书·武帝纪》裴松之注引当时的另一部《魏书》云： “太祖以（董）卓终将覆败，遂不就拜，逃归乡里。从数骑过故人成皋吕伯奢，伯奢不在，其子与宾客公劫太祖，取马及物，太祖手刃击杀数人。” 五、其它历史演义小说的繁荣 嘉靖以后各种历史演义小说创作繁荣： 从余邵鱼《列国志传》到冯梦龙改写成《新列国志》，艺术成就大大提高。 隋唐演义 晚明时事小说兴盛：具有新闻性、通俗性和真实性。《辽海丹忠志》（1个月出版），《檮杌闲评》 三国故事的流传 史书记载阶段：晋陈寿《三国志》，南朝刘宋裴松之注引用大量野史传说。 民间广泛流传：隋唐文艺节目、诗歌有三国故事，宋说话艺术有“说三分”，元杂剧有40余本三国戏。 文人大手笔的串连润色：元末明初，罗贯中把故事串连在一起，计240则故事。 几个重要版本 最早的刊本：嘉靖壬午（1522年）刊《三国志通俗演义》，24卷，240则故事 万历年间《李卓吾先生批评三国志》本，120回，双句回目。李评实际为叶昼假托 嘉靖至天启年间的“三国志传”系统本，多出了关索的故事。 清康熙年间毛纶、毛宗岗父子批评本，简称毛批本《三国演义》。 毛批本《三国演义》 （开头）词曰： 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空：青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢：古今多少事，都付笑谈中。 第一回 宴桃园豪杰三结义 斩黄巾英雄首立功 …… 第一百二十回 荐杜预老将献新谋 降孙皓三分归一统 back 史书中对曹