第一章 元杂剧的兴.ppt

第一章 元杂剧的兴起和发展 第一节 中国戏曲的形成和元杂剧的兴起 戏剧是一种通过舞台表演来塑造形象的综合艺术 中国戏曲：以故事表演为主线 综合歌舞、杂技及讲唱文学等特点 成熟的戏剧形式：包括唱、念、作、打、舞等各方面， 美学特征：表演的程式性， 时空的流动性 舞美的装饰性等 中国戏曲发展经历： （一）萌芽期：从原始社会到南北朝时期 原始歌舞：“葛天氏之乐” “百兽率舞” 最早的演出 “优孟衣冠”：注意表演人物的语言动作特点 汉“百戏”之角抵：杂耍伎艺表演 ，如， “东海黄公” ：表演具一定的故事性 戏曲胚胎 （晋·葛洪《西京杂记》） 六朝的“代面”、“钵头”、“踏摇娘”：小型的歌舞戏 （二）形成期：唐和宋、金时期 唐参军戏：载歌载舞，简单的故事情节和人物角色的扮演 宋杂剧、金院本：分场次和角色、一定思想内容，形式相当完整。如《目连救母》杂剧 诸宫调、鼓子词（说唱艺术）：宫调音乐和曲白结合、散韵交错 （三）成熟期：元代以来 元杂剧 元杂剧兴盛的原因： 第一、元代南北统一，经济繁荣，生产发展，商业贸易南北畅通，通都大邑遍及全国，为元杂剧的兴盛奠定了丰厚的物质基础和观众基础。 第二、元代统治集团不甚重视以汉族为中心的传统礼教，遂使文学艺术有条件向通俗普及方面发展。 第三、元代从立国之初即采取一种压制和歧视汉族和汉族知识分子的政策，使知识分子社会地位下降，不少人走向瓦舍书会，扩大了戏剧创编队伍 。 以上种种情况在客观上促进了戏剧事业的发展，元杂剧应运而兴盛起来。 第二节 元杂剧的发展概况和形式特点 一）发展概况 元杂剧的分期（元成宗大德（1297-1307）为界 ）： 前期：鼎盛时期 中心大都 关汉卿《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》 王实甫《西厢记》 白朴《墙头马上》《梧桐雨》 杨显之《潇湘夜雨》 马致远《汉宫秋》 高文秀《双献功》 石君宝《秋胡戏妻》 纪君祥《赵氏孤儿》 康进之《李逵负荆》 尚仲贤《柳毅传书》 李好古《张生煮海》等 元代四大悲剧 ：《窦娥冤》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》、《汉宫秋》 后期：衰微期 中心杭州 代表作家郑光祖《倩女离魂》 宫天挺、乔吉、秦简夫、萧德祥 元剧“四大家”： 关汉卿、王实甫、马致远和白朴（明·王骥德《曲律》） 不同提法：郑光祖替代王实甫 如“关、郑、白、马”（元·周德清《中原音韵》） “马、郑、关、白”（明·何良骏《四友斋丛书》） “马、关、白、郑”（明·徐复祚《曲论》）。 二）元杂剧的形式特点： 1.元杂剧的体制一般是四折一楔子，少数也有一本五折、六折或多本连演的。 折——幕，一折用同一宫调的一套曲子。 楔子一般用在开头，介绍故事的由来或发端——“序幕”； 放在折与折之间的——“过场”。 只用一支或两支单曲。 2.元杂剧的剧本由曲词、宾白、科范和题目正名四部分组成 曲词：韵文，主要用以抒情，表现主人公的思想感情 宾白：可散可韵，“散白”、“韵白” 用以刻画人物并介绍故事情节 科范：简称“科”，说明动作表情和舞台效果。 ：如“笑科”、“内作起风科”等。 题目正名，用两句或四句对语来总括全剧的内容。如 《窦娥冤》：秉鉴持衡廉访法 感天动地窦娥冤 3.元杂剧的角色分末、旦、净、杂四大行 末是男角，有正末、副末、冲末、外末等之分 旦是女角，有正旦、副旦、贴旦、外旦等之分； 净演刚强或凶恶或滑稽人物， （丑演滑稽人物，男女皆可。） 杂是末、旦、净之外角色的统称，包括驾（皇帝）、孤（官员）、孛老（老头儿）、卜儿（老妇人）、徕儿（小孩儿）、细酸（年轻书生）等 4.演唱形式主要为一角主唱 全剧一般由一个角色独唱到底，其他角色只有说白。 “末本” “旦本” 第三节 元杂剧内容和艺术表现上的特色 （一）题材多样，反映社会生活面广 题材：历史与现实、城市生活与山林和农村场景、朝野纷争与家庭矛盾、弱者的抗争、爱情和婚姻纠葛，及文人生活情趣和精神苦闷等 社会生活面：上至帝王将相、权豪势要，下及绿林英雄、商贾工匠、婢女娼妓等各阶层人物 大量底层的人民群众作为正面主人公形象突出塑造 （二）时代色彩鲜明强烈 对社会现实的普遍抗争，是元代社会时代精神的主流。 元杂剧是愤怒的艺