第九章晚唐五代词.ppt

第九章 词的初创及晚唐五代词 第一节 词的原始和朴素形态 一、词的起源 起源于何时，至今未取得一致看法。 吴熊和《唐宋词通论》比较圆满的解释：词是诗和乐的第三次合作。 中国古代音乐有三大体系，汉魏前的“雅乐”、汉魏时的“清乐”、隋唐以来的“燕乐”。 配合燕乐，出现了声诗（选词以配乐）继而由乐以定词。因而词又叫“诗余”、“诗倚”、“长短句”、“乐府”、“曲子词”。 第九章 词的初创及晚唐五代词 二、唐五代民间词 王重民辑《敦煌曲子词集》共收164篇，是内容比较全面的一部。 （一）唐五代民间词的特点 1、内容具有相当浓厚的生活气息，包括时政大事，生民疾苦，战争动乱，贫富不均，乃至日常生活，闺房调笑。所写人物三教九流，所写环境关山万里。 2、在形式上具有体制不稳定性：有衬字，字数不定，平仄不拘，叶韵不定；语言俚俗质朴的特点 第九章 词的初创及晚唐五代词 （二）词体发展演变的线索（《云谣集》） 1、抒情化 2、市井化、艳情化 三、文人词的确立 刘禹锡《忆江南》自注“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”打破了“由诗入词”进入“依谱填词”阶段，标志着词体的正式确立和文人词从“声诗”中分出。 第九章 词的初创及晚唐五代词 1、依曲调为词调，不另立题。 2、依乐段分片，片有定式。片即遍，是个音乐名词。 3、依词腔押韵，韵位疏密无定。 4、依拍为句，句式长短不齐。 5、依唱腔用字，讲究四声。 ★过片 一首由两片构成的词，其下片的起句，具有承上启下及过渡转折连结两片的作用，亦称为“过变”。 第九章 词的初创及晚唐五代词 第二节 “词为艳科”的形成---《花间集》 一、花间词派 五代时后蜀赵崇祚，选录了温庭筠、韦庄、皇甫松等十八家的词，编成《花间集》，这是最早的一部文人词总集。它集中代表了词在格律方面的规范化，标志着文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立。词作以描写女性的姿色和生活情状、尤其是内心生活为主，艺术上文采繁华，轻柔艳丽。后世称之为花间词派，因其十四人为蜀人，又称西蜀词派。 第九章 词的初创及晚唐五代词 二、“花间鼻祖”温庭筠奠定了“类型风格” 《花间集》首位，入选作品66首，第一个致力于词的专业作家，完成了从《香奁》体诗向《花间》式词的过渡，为《花间》词的类型风格奠定了基石。 1、题材的艳情性。孙光宪以“香而软”概括他的词风。 2、抒情细腻深曲。暗示性的精妙词语，让读者通过联想去体察词中隐含的绵密情思，深隐细密。 3、绮丽美感。极富音乐性。 第九章 词的初创及晚唐五代词 三、《花间》其他作家作品述评 1、韦庄 （1）语言淡雅，自然秀发 。 （2）情真意切，以明朗显露见长。 （3）结构疏朗。 ＆温韦词风差异：一个密而隐，一个疏而显 第九章 词的初创及晚唐五代词 四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。 --《女冠子》 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。--《菩萨蛮》 2、《花间》的另类 （1）隐逸：李珣《渔歌子》“楚山青” （2）地方风土人情：欧阳炯《南乡子》“路入南中” 第九章 词的初创及晚唐五代词 （3）抒发兴亡之感：鹿虔扆《临江仙》“金锁重门荒苑静” 第九章 词的初创及晚唐五代词 第三节 忧患意识的勃兴---南唐词 南唐词即指南唐君臣二李一冯的词作。 李清照 ：“独江南李氏君臣尚文雅，故有‘小楼吹彻玉笙寒’，‘吹绉一池春水’之词，语虽奇甚，所谓‘亡国之音哀以思’也”---胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三引。 一、冯延巳 1、冯词褪去了生活的具体细节和人物的具体容貌，专在写景和人的心境上着力，因此显得格外空灵而有神致。 第九章 词的初创及晚唐五代词 2、在抒写艳情同时，注入了相当深广的忧患意识。 冯正中词，虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。----王国维《人间词话》 谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。--《鹊踏枝》 “堂庑特大”是指思致的深刻，非题材内容的开拓。 第九章 词的初创及晚唐五代词 二、李璟 词中蕴含的忧患意识比冯词更深 三、李煜 1、本色与真情性 词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。---王国维《人间词话》 （1） 真实情感倾泻 （2）本色而不雕琢，多用口语和白描 第九章 词的初创及晚唐五代词 （3）因纯情而缺少理性节制 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按《霓裳》歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。---《玉楼春》 晓妆初过，沉檀轻注些儿个。