第二单元第6课《诗词二首》.ppt

诗词二首 《水龙吟·次韵章质夫杨花词》 朗诵 《水龙吟·次韵章质夫杨花词》 吟诵1 吟诵2 “诗言志，词言情”，这两首作品是否符合此种界定？ 诗言志：诗所以言人之志意也。 词言情：宋词以善写男女私情著称。宋词描写最多的就是男欢女爱、春恨秋愁、离思别绪、风花雪月等题材内容。 符合。 举例 词与诗分流，“诗言志词言情”，这是词人、词论家在创作实践与讨论作品过程中得出的比较一致的看法。宋人牢固树立起了“词言情”、“诗言志”的传统，二者泾渭分明，各司其职。柳永写诗，就会去反映海滨盐民生活的艰辛劳苦，其诗作《盐民叹》的作风与白居易“惟歌生民病”的新乐府诗相似；柳永的词则几乎都在津津乐道地夸耀自己“偎红依翠，风流事、平生畅”(《鹤冲天》)的艳冶生活经历，以及由此带来的别离苦思。 李清照《乌江》诗说：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东！”铿锵有力，掷地有声；李清照的词则几乎是清一色的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”(《醉花阴》)一类缠绵悱恻的吟唱。 （1）《过香积寺》言说了怎样的“志”？ 提示：最后看到深潭已空，想到佛经中所说的其性暴烈的毒龙已经制服，喻指只有克服邪念妄想，才能悟到禅理的高深，领略宁静之幽趣。 （2）《水龙吟·次韵章质夫杨花词》言说了怎样的情？ 咏物拟人，缠绵多态。词中刻画了一个思妇的形象。感叹春光一去不复返的遗憾、惜春之情。萦损柔肠，困酣娇眼，随风万里，寻郎去处，是写杨花，亦是写思妇，可说是遗貌而得其神。而杨花飞尽化作“离人泪”，更生动地写出她候人不归所产生的幽怨。能以杨花喻人，在对杨花的描写过程中，完成对人物形象的塑造。 王维的《过香积寺》意在描写寺院，这首诗中哪些词语与寺院有关？ 提示：云峰、古木、深山、钟、青松、危石安禅、毒龙，字字扣合寺院身份。最后看到深潭已空，想到佛经中所说的其性暴烈的毒龙已经制服，喻指僧人之机心妄想已被制服，不觉又悟到禅理的高深。 苏轼的这首词与他的《念奴娇·赤壁怀古》《江城子·密州出猎》等雄壮豪迈的风格截然相反，是公认的婉约风格。说说这首词哪些地方体现了婉约的特点。 此词咏杨柳，上阕主要写杨花（柳絮）飘忽不定的际遇和不即不离的神态；下阕与上阕相呼应，主要是写柳絮的归宿，感情色彩更加浓厚。全词不仅写出了杨花的形、神，而且采用拟人的艺术手法，把咏物与写人巧妙地结合起来，将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵，反映了苏词婉约的一面。 苏轼对词作的贡献 提示： 　 在北宋词坛上，苏轼是革新的主将。他打破许多已形成的规矩，在词中表现了自己自由的个性，被时人归纳为“以诗为词”之变革。所谓“以诗为词”，有两方面的含义：一是批评苏轼某些词不合音律；一是批评苏轼词与传统的词风不合。然而，恰恰就是这种对传统的突破，体现了苏轼对北宋词坛的卓越贡献。继柳永之后，苏轼给词创作带来的冲击是最大的，他的创作，为以阳刚美著称的豪放词派的产生开拓了先路、奠定了基础。 首先，苏轼以词抒写了爱国的豪情壮志。 其次，以组词的形式，多方面描绘农村生活的画面，把农民、村姑作为主要描写对象，并且敢于揭示农村的贫困一面，扩展词的题材。 苏轼在词史上的另一不可磨灭功绩便是拓宽了词的意境，改变了词的风格，使词与诗的气脉相通。前人曾多次总结苏轼这方面的功绩，称其创立了“豪放”词派。 思考拓展阅读其一·巧悟幽微 提示： 这首诗色彩淡素，浑成无迹，后人叹为“天籁”之作。上来四句，颇有气势，尺幅千里，一气直下。诗人用淡笔随意一挥，便把这江山胜处的风貌勾勒出来了，而且还传递了神情。 欣赏视频《解字说诗——王维过香积寺》,完成阅读思考2. 欣赏视频《解字说诗——王维过香积寺》,完成阅读思考2. 诗采用由远到近、由景入情的写法，从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺，最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹，浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色，并不一味地从寂静无声上用力，反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声，这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静，反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界。