第二章 两汉辞赋(定).ppt

第四章 汉代辞赋 第一节 赋体概说 凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。（王国维《宋元戏曲史序》） 一、汉赋的渊源 赋作为一种文体最早是在楚国兴起来的。最早以赋名篇的是荀子的《赋篇》，在战国末期大力写赋的还有宋玉等作家。屈原既死之后，楚国有宋玉、唐勒、景差之徒者，皆好辞而以赋见称。 1、源于《诗经》。 从思想内容和作用上说，汉赋有劝谏言志的作用，它继承《诗经》的传统。汉赋的用韵、主要的铺张手法，也是继承了《诗》的传统的。如《三百篇》之《大雅·韩奕》、《鲁颂·閟宫》、《大雅·绵》、《卫风·硕人》等均用了铺张，然它们的铺张是不能与汉赋相比拟的。 ?2、来源于楚辞。 汉赋与楚辞的蜕变关系是显而易见的。汉初的一些骚体赋，如贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟鹏》，以及一些小赋，形式上与楚辞是一致的。一些大赋所使用的优美的词藻，以及汉赋的主要特征——主客对问、铺张都可在楚辞中找到其蜕变的痕迹。主客对问、分层描写、铺张夸饰，当推到《楚辞·招魂》。 ?3、汉赋的铺陈还来自荀子。荀子的《赋篇》写的很文雅，如《箴》篇就是从各个方面来描写针，特别把针的用途写得很细。它不仅名称叫赋，且运用了铺陈的手法。 4、汉赋铺陈、夸饰的手法也源于《战国策》。《战国策》中有很多地方运用铺陈、夸饰的手法(如苏秦说秦王、庄辛说楚襄王)。 二、汉赋的名称及其特征 汉赋的赋与《诗经》赋、比、兴的赋是不同的：前者是文体的一种，而后者是一种作诗的方法。 赋、诗、骚的异同 相同之处：从形式上看，赋、诗、骚都是押韵的。 相异处 字数：诗以四言为主，骚一般是六言，或加一兮字成七言，赋则字数不拘，但多数是四言或六言 句式：典型的汉赋多夹杂着散文句式，上下文间多用连结词，如“于是乎”、“所以”、“若夫”等等，具有半诗半文的性质。而诗、骚则基本上没有散文的句式，且极少用联结词。 读法：《诗三百》篇全为乐歌，《楚辞》则有入乐的，也有不入乐的，而赋是不入乐的，但是有可以讽诵的音节。? 赋与楚辞的区别，还可以从功能作用上来看：? 赋者，铺也。铺采摛文，体物写志也。（刘勰《文心雕龙·诠赋篇》） 骚则长于言幽怨之情。（程廷祚《骚赋论上》）? 实际情况也是如此，赋比骚抒情的成分少些，叙事、咏物、说理的成分比骚多些。 汉赋有骚体赋、汉大赋、抒情小赋之分，它们之间的区别不是绝对的，而是相对的，有长短之分，也有畸于叙事写实和畸于抒情言志之分。小赋一般同楚辞，大赋乃汉赋之正宗，故欲识汉赋之真面目，当于正宗求之。 （一）、骚体赋 骚赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞作品而写成的一种赋。这种赋在内容上侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情，近于《离骚》的情调。在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮”字的语句。如贾谊的《吊屈原赋》、《服鸟赋》，司马相如的《长门赋》、《大人赋》、《哀秦二世赋》，司马迁的《悲士不遇赋》，扬雄的《太玄赋》。 （二）、汉大赋 1、韵散相间：一般来说，叙事的地方用散文；主要部分铺张，描写，堆砌，夸张的地方用韵文 2、铺采摛文：刘勰《文心雕龙·诠赋》 “铺采摛文，体物写志”，用很有文采的词藻，极尽铺张夸饰之能事，不厌其烦地进行描写。因此，汉赋的篇幅一般都很长，结构很宏大。? 极声貌以穷文。（刘勰《文心雕龙·诠赋》） 必推类而言，极靡丽之辞，闳侈钜衍，竞使人不能加也。师古注曰：“言专为广大之言。”（《汉书·杨雄传》） 3、主客对问：一般有三个部分组成：开头是序，通常是赋中人物的简单对话，交代出赋中人物问对的缘由，以引出正文；中间部分是正文，主客双方彼此夸耀和辩难；结尾往往以一方向另一方诚服告终，揭示出讽谏意。有时是一问一答，有时多至八问八答。 4、分层描写：汉赋内容上一层一层的，如枚乘《七发》以七件事来启发太子。在每层的描写中还有层次，东南西北上下高低，一层一层地描写。汉赋看起来是庞然大物，把层次一划也就比较清楚了。主客对问和分层描写，都更便于极力地铺陈、夸饰。 ?5、既美且刺的主旨：一方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄，歌颂帝王的功德；一方面又对帝王政治上的过失、生活上的奢侈进行讽刺和劝谏，客观上却形成了“劝百讽一”的效果。 （三）、抒情小赋 小赋在形式上篇幅短小，多用韵文，句式多样。有的通篇用四言，有的四、六言兼用。 小赋在内容上侧重于抒写个人的心志，或托物言志，或咏物抒情，也有针砭现实之作。 在艺术上继承着大赋的铺排手法，但语言较汉大赋朴素得多，手法精巧灵活、风格多样，有的清丽自然，有的感情激切。汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向。 张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》、蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》都是较有名的作品。 三、汉赋兴盛的原因 1、文学自身发展的结果，汉赋对先秦文学的继承。