第二编 秦汉文学二 (自考辅导).ppt

汉赋脉络 整个汉代辞赋创作的两条线索： 一是“辞”或“骚”体类作品时时出现，延续不断； 二是赋体文学的兴起、发达和演变。 （整个汉代辞赋，就是沿着骚体赋和汉大赋这两条线索发展。 骚体赋—汉大赋—抒情小赋 “赋”作为文体名称，最早见于荀子《赋篇》。 汉赋名家名篇—贾谊与枚乘 贾谊骚体赋的创作特点。 贾谊是汉代第一位卓有成就的辞赋作家。他的骚体赋作的代表作是《吊屈原赋》、《fú鵩鸟赋》、《旱云赋》三篇。 一、抒情述志、情感浓郁，是贾谊辞作的重要特色，这一点与楚辞有明显的承继关系，而与后来的汉赋有别。如《吊屈原赋》。 二、从艺术表现看，直述胸臆，议论多于形象。 汉赋名家名篇—贾谊与枚乘 枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。 枚乘对汉代辞赋的发展作出了开拓性的贡献。今存赋作《七发》、《梁王菟园赋》和《柳赋》三篇，标志着他开创大赋的典范作品是《七发》。《七发》在以下几方面体现了汉大赋的基本特点： 一．铺叙描摹，夸饰渲染的文风。 二．完全失去了作者自我的真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。（与贾谊情感浓郁的赋作相比，这是一个根本性的转变。） 三．遣词造语趋向繁难和华丽，不同于贾谊的质朴无华。 四．以主客问答的形式结构全篇。 这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。 汉赋名家名篇—贾谊与枚乘 比较贾谊、枚乘赋作的特点，把握汉初辞赋创作的发展趋向。（结合①②题答） 贾谊和枚乘同为西汉初期重要的辞赋作家，对汉代辞赋的发展都作出了重大贡献，产生了深远影响，但二人的辞赋创作却有着明显的不同： 汉初辞赋从创作倾向看，呈现为从浓情质实到失情华丽的发展。贾谊和枚乘的作品，分别代表了这一发展过程的先后两端。其他作家则大抵呈现为过渡状态。 一．枚乘赋作完全失去了作者自我的真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。与贾谊情感浓郁的赋作相比，这是一个根本性的转变。 二．遣词造语方面，枚乘赋作繁难华丽，贾谊赋作质朴无华。 可以说，贾谊开创了汉代的骚体赋，枚乘开创了汉代大赋。他们的创作从内容到风格都各有特色。从中我们可以清楚地看到汉初辞赋由骚体向大赋发展的趋向。 “梁孝五忘忧馆时豪七赋” 枚乘《柳赋》、路乔如《鹤赋》、公孙诡《文鹿赋》、邹阳《酒赋》、《几赋》、公孙乘《月赋》和羊胜的《屏风赋》。 这些作品在创作倾向上完全脱离了贾谊赋作抒情言志的优良传统，而走向游戏文学和阿谀颂德；表现手法上，它们已经显露出铺排描摹的迹象。 汉赋名家名篇—司马相如 司马相如生平及作品篇目。 司马相如，字长卿，少好读书，学击剑。景帝时为武骑常侍。因景帝不好辞赋，相如告病免官。武帝即位，喜好辞赋，相如因《子虚赋》得武帝召见，续作《上林赋》。后因病免宫，退居茂陵卒。今存《子虚赋》、《上林赋》、《哀秦二世赋》、《大人赋》四篇。《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，虽有二名，实为一篇，称《天子游猎赋》。 汉赋名家名篇—司马相如 《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。 《天子游猎赋》采用问难的体式，整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同，而更大的不同表现在： 一、它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同。 二、空间的极度排比。 不只是方位的排比 ，也包括段落的排比、句子的排比和辞藻的排比。几乎句句排比辞辞排比。 三、以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象。 四、遣词用语更加繁难僻涩。 《天子游猎赋》上述特点，表明它的根本特色不在抒情写志，而在于逞竞文才和游戏文字。 汉赋名家名篇—司马相如 《长门赋》的艺术特点。 《长门赋》的艺术水平很高，这表现在： （1）它把陈皇后的遭际与自己的悲凉，巧妙地融合在一起，抓住两者最相似又最典型感人的身世境遇，共抒悲郁孤愤之情。 （2）抒情手法纯熟。它先以简短的语句总抒困境和感受，继之以情景交融的婉曲抒发。 汉赋名家名篇—杨雄 扬雄，字子云。少而好学，博览群书。为人不慕富贵，喜好深思。他的赋模拟司马相如又有所拓展。《蜀都赋》、《甘泉赋》、《河东赋》、《校猎赋》、《长杨赋》五篇大赋，是扬雄辞赋的代表作。 汉赋名家名篇—杨雄 扬雄大赋的创作特点。 一、拓展了大赋的题材领域。 1．写祭祀，如《甘泉》、《河东》； 2．把笔触从京师移到外郡，从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华，如《蜀都赋》。（这一题材领域开拓了文学史上京都赋的先河，影响尤巨。） 二、进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。扬雄的大赋几乎无讽谏。如《蜀都赋》通篇铺夸蜀郡山水之雄伟，物产之丰饶。 三、写作上有一些新的变化。 1．篇幅相对缩短，描摹对象集中。如《蜀都赋》专写蜀都山水雄伟，物产丰饶。 2．表现手法有含蓄委婉之处，主要是指他“以美为讽”的思想表达方式。如《长杨赋》把游猎说成是练兵。 西