第五章 少数民族音乐.ppt

第五章 少数民族音乐 第一节 蒙古族音乐 概述 民间音乐的体裁与品种 音乐特点 第二节 藏族音乐 概述 民间音乐的体裁与品种 音乐特点 第五章 少数民族音乐 第三节 维吾尔族音乐 概述 民间音乐的体裁与品种 音乐特点 第四节 哈萨克族音乐 概述 民间音乐的体裁与品种 音乐特点 第五章 少数民族音乐 第五节 朝鲜族音乐 概述 民间音乐的体裁与品种 音乐特点 第一节 （一）概况 蒙古族共有500多万人，主要聚居于内蒙古、东北三省、新疆、甘肃、青海等地，其余分布在宁夏、河北、河南、四川、云南、北京等省市。蒙古语属阿尔泰语系蒙古语族，我国境内有内蒙古、卫拉特、巴尔虎—布里亚特三种方言。现在通用的蒙古文是13世纪初采用回鹘字母创制的。 蒙古族人民主要从事牧业生产，古代曾信仰萨满教，元代后改信藏传佛教。蒙古族有优秀的文化传统，民间音乐十分发达。7世纪之前，蒙古族先民在额尔古纳河流域的深山密林中过着狩猎生活，当时的音乐和舞蹈结合，特征是曲调短小、节奏鲜明，并以打击乐伴奏。这种风格的作品在狩猎歌舞、英雄史诗和萨满教歌舞中有所保留。7至12世纪，蒙古人沿克鲁伦河与斡雅河向西迁徙，占据了蒙古高原并分布到肯特山一带，逐渐从狩猎改事畜牧，随着生产的变化，反映游牧生活的作品大量产生，其特点是节奏绵延、音调高亢辽阔。由于蒙古高原上曾经居住着操突厥语的民族，此时，突厥语诸民族的音乐对蒙古族产生了很大影响。 第一节 （一）概况 19世纪末以来，内蒙古南部从游牧封建制下的领主所有制向一般地主所有制过渡，大批牧民转入农业生产此时汉族人也大量进入蒙古地区，由于牧业经济的改变，又产生了节奏鲜明、旋律流畅的新音乐风格。这一时期，汉族音乐对蒙古族民间音乐产生了很大影响（注26）。 由于蒙古语各方言之间差异不大，各方言区的民间音乐虽各有特色，但总的来看风格较为统一。 第一节 （二）民族音乐的体裁和品种 蒙古族共有500多万人，主要聚居于内蒙古、东北三省、新疆、甘肃、蒙古族民间音乐包括民间歌曲、民间器乐，说唱音乐和歌舞音乐四大类，其中民间歌曲占有十分重要的地位。 民间歌曲有两种传统的分类方法，一种是按题材分为牧歌、思乡曲、赞歌、宴歌、谚歌、儿歌、叙事歌等。一种是按体裁分为长调和短调。 长调曲调悠长，节奏自由，大多采用散板。牧歌、思乡曲、赞歌、宴歌以及婚礼歌，多属于长调。从地理分布上看，内蒙古的大兴安岭和阴山山脉以北，长调民歌最多、最典型。因为那里的蒙古人依旧从事传统的畜牧业生产，反映游牧生活的长调，便有其生活依据和群众基础。长调有单声部的也有多声部的，单声部长调按流行地区分为察哈尔长调、呼伦贝尔长调、哲里木长调、鄂尔多斯长调等。《辽阔的草原》为呼伦贝尔长调 （曲谱5-1）。多声部长调蒙古语称为“潮尔音道”，为二声部，主要流行在察哈尔一带，多用于宴会。演唱时，上声部由一人独唱，另有一、二人以持续低音伴唱，持续低音多为调式主音。 第一节 （二）民族音乐的体裁和品种 在新疆阿尔泰地区的蒙古人中，保留着一种被称为“浩林潮尔”的古老而奇特的“潮尔音道”。这是一种用特殊的发声方法独唱的两声部歌曲，一个声部是以基音构成的持续音，另一个声部则是泛音构成的美炒旋律。这种多用以表现自然界壮丽景色的“潮尔音道”引起了国内外许多专家和音乐爱好者的极大兴趣与关注。 短调的特点是曲调短小、节奏整齐、结构紧凑。狩猎歌、叙事歌以及一部分带舞蹈性的宴歌、情歌、婚礼歌是短调。短调主要分布在阴山和兴安岭以南的地区，其中以哲里木盟、兴安盟、伊克昭盟最为集中和典型。这是因为从清末开始，那里的蒙古人民逐渐从事农业，随着人民生活状况的改变，新型的短调民歌产生和发展起来。新疆的蒙古族民歌也以短调为主。短调根据流行的地区不同，大致可分为察哈尔、科尔沁、鄂尔多斯和卫拉特四种风格。《森吉德玛》 （曲谱5-2）为鄂尔多斯短调，《嘎达梅林》 （曲谱1-3）为科尔沁短调。 蒙古族常用的乐器有笛子、四胡、三弦、马头琴、蒙古筝等，20世纪70年代根据文献研制了古老的弹拨乐器“火不思”，已经推广开来。 第一节 （二）民族音乐的体裁和品种 马头琴是拉弦乐器，因琴杆上端雕刻有马头而得名，相传公元12世纪就已在民间流传。梯形音箱为松木制成，两面蒙以马皮或羊皮，琴杆细长，用榆木或紫檀木制成。两根弦用马尾制成，弓毛也是马尾制做的，演奏时弓子不夹在两根弦中。马头琴发音低沉，音量较小。定弦与一般拉弦乐器相反，外弦低、内弦高，定弦多为d1—a，音域为a—a3。马头琴除了作独奏乐器外，也是民歌、说唱音乐的伴奏乐器，同时还可以参加合奏。演奏方法