第五章 词调.ppt

第五章 词调 第一节 词调的来源 万树《词律》 徐本立《词律拾遗》 杜文澜《词律补遗》 王奕清等《钦定词谱》 钱葆馚《词田 耎 》 朱彝尊《词综·发凡》 词调的来源与作者： 一、来自民间 二、来自边地或外域 三、创自教坊、大晟府等乐府机构 四、创自乐工歌妓 五、摘自大曲、法曲 六、词人自度曲 宋人以自度曲用作词调的情况，约有三类： 1，先制腔，后实词。 2，先撰词，后谱曲。 3，稍改旧谱，另立新名。 第二节 曲类与词调 词调大都从曲调转化而来。因此，词调的类别，也依据曲调的类别划分。 与唐宋词密切有关的，主要仍是大曲与杂曲两类。唐宋词调，即以这两类乐曲为主要来源。 一、大曲、法曲、曲破 1．大曲 王国维《宋大曲考》 2．法曲 《词源·音谱》：“法曲有散序、歌头，音声近古，大曲有所不及。”又“法曲则以倍四头管品之，其声清越；大曲则以倍六头管品之，其声流美。”法曲同大曲在音乐上的主要差别，于此可见。 唐代最著名的法曲，是唐玄宗于开元间吸收《婆罗门曲》的素材而创作的《霓裳羽衣曲》。 据白居易《霓裳羽衣舞歌》自注，它由散序、中序及曲破三部分组成。 这种三大段式的结构，是法曲、大曲的基本组成方式。 3．曲破 宋张端义《贵耳集》卷上：“天宝后，曲遍繁声，皆名入破。破者，破碎之义也。”曲破的音乐特点就是曲遍繁声。或许正因为它声繁拍碎，所以被称为破。 曲破大都是大曲中最为紧张与精彩的部分，因此通常将曲破独弹独奏。 二、令、引、近、慢 大曲以外的单支的只曲，统称为曲子或杂曲子。宋代则因其与大曲的搬演方式不同，又称之为小唱。( 搬演大曲须动用大乐，先后用十多种乐器合奏。小唱则称为“清音”、“细乐”，只用普通丝竹小乐器，有时甚至光手打拍清唱) 杂曲小唱又因音乐或体段的不同，分为令、引、近、慢诸体。 1．令 令又称为小令、歌令、令曲、令章。 唐时宴饮常于席上设“席纠”或“觥使”，以掌酒令，由歌舞伎任其事，称酒妓或酒令妓女（详见《唐语林》卷三“武宗数幸教坊作乐”条）。 令词之称，即出于唐人酒令。 卜算子令： 先取花一枝，然后行令，口唱其词，逐句指点，举动稍误，即行罚酒，后词准此。 我有一枝花（指自身，复指花），斟我些儿酒（指自身，令斟酒）。唯愿花心似我心（指花，复指自心头），几岁长相守（放下花枝叉手）。满满泛金杯（指酒盏），重把花来嗅（把花以鼻嗅）。不愿花枝在我旁（把花向下座人），付与他人手（把花付下座接去）。 令词大都出于时调小曲。 也有部分出于大曲。出于大曲的令词，大都调长字多，与一般小令有别。（如柳永《甘州令》78字；《婆罗门令》86字；《采莲令》91字；《六么令》94字。欧阳修《梁州令》105字） 就字数来说，他们几乎都可归之于长调，但它们仍是令词而不是慢曲。 2．引 引本是古代乐曲的一种名称。《文选》卷十八马融《长笛赋》：“故聆曲引者，观法于节奏。”李善注引《广雅》曰：“引，亦曲也。” 引与序的意义相近，在曲中有前奏曲、序曲的意思。 词调中的引曲，个别来自杂曲，（如教坊曲《渔父引》）。多数则来自大曲。 3．近 近又称近拍（近拍为全称，近是省称）。 近“可能是慢曲以后，入破以前，在由慢渐快部分所用的曲调。”（杨荫浏《中国古代音乐史稿》）慢曲用慢拍，曲破用快拍、促拍，近拍或介于两者之间。 近与引两类曲调，其长短、字数大都介于小令与慢词之间，后来都被视为中调。其实引与近在大曲中处于不同乐段，其节拍也有区别，所以宋时都加以分开，不容相混。 宋人作近词的，以柳永、周邦彦为多。 4．慢 慢是慢曲子的简称，与急曲子相对而言。 慢曲特点： “盖调长拍缓，即古曼声之意也”。（《词谱》卷10） 大曲中的慢曲子，又称为“慢遍”。（急曲子又称为“急遍”，又称“促遍”。急曲的特点是声繁拍碎，节奏快速） 令、引、近、慢各有其不同的节奏与唱法，它们的区别，首先在于音乐而不在文辞。 《词源》卷上《讴曲旨要》：“歌曲令曲四掯匀，破、近六均慢八均。” “引、近则用六均拍。” 明代中叶以后，根据字数的多少，词又分为小令、中调、长调。 宋翔凤《乐府余论》：“令者，乐家所谓小令也；曰引、曰近者，乐家所谓中调也；曰慢者，乐家所谓长调也。不曰令、曰引、曰近、曰慢，而曰小令、中调、长调者，取流俗易解，又能包括众题也。” 三、其它曲体曲式 1．品 有大品、小品。 《碧鸡漫志》卷三：“《霓裳》第一至第