第五讲 宋词选析.ppt

这时候她的心情实在不便明说，只好临时拿这句似有理似无理的话来搪塞。然而这话又正好反映了她经历了国家和个人的巨劫之后，自此便怀着世事难料，横祸随来的疑惧心理了。 苏轼[水调歌头]（明月几时有）： “我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。” 李清照[武陵春·春晚]（风住尘香花已尽）： “闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。” 这首词一开头就设下三个疑问。从这三个设疑中，人们正可看出一个飘泊者的内心活动，它是从一颗饱受创伤的心灵发出的。以上三个问号，确能真实地写出作者晚年的心境，那种宁愿独处却受不了寂寞的心情。 唐王维《同比部杨员外十五夜游有怀静者季》:“香车宝马共喧阗，个里多情侠少。” 唐韦庄《长安道》：“宝马横来下建章，香车却转避驰道。” 来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣 宋柳永[归去来]（初过元宵三五）：“持杯谢，酒朋诗侣。” “香车宝马”是写朋友的身份。李清照晚年在杭州虽然生活贫困，但名气还是有的。她的朋友，她称之为“酒朋诗侣”，她们并不粗俗；以“香车宝马”相迎，又知必是富贵人家的内眷。不过她终于谢绝了这番好意。 “偏” 表示程度的最高级。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五 《礼记·礼运第九》：“是以三五而盈，三五而阙。五行之动，迭相竭也。” 《古诗十九首·孟冬寒气至》：“三五明月满，四五蟾兔缺。” “三五”指望日，即农历每月十五。在宋词中，“三五”还可以特指农历正月十五或正月十三、十四、十五三天。 柳永[倾杯乐]（禁漏花深）：“元宵三五，银蟾光满。” 苏轼[蝶恋花·密州上元]（灯火钱塘三五夜）：“灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。” “中州”原指河南省一带，这里专指北宋首都汴京（今开封市）；“三五”原指农历月的十五日。这里则专指正月十五元宵节。宋代不论官方民间，对元宵节都很重视，是一年一度的灯节。李清照在汴京过了许多年元宵节，印象当然是抹不掉的。 “铺翠冠儿”是嵌插着翠鸟羽毛的女式帽子，当时富贵人家流行这样的穿戴。“捻金雪柳”，是在雪柳（一种纸或绢制成花样的饰物）上加金线捻丝，这也是富贵人家才有的。“簇带”即插戴。“济楚”等于说整齐端丽。 铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚 宋·周密《武林旧事·元夕》：“元夕节物，妇女皆带珠翠、闹娥、玉梅、雪柳……” 《太平广记》引唐李朝威《柳毅传》：“见大王爱女牧羊于野，风鬟雨鬓，所不忍睹。” 如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去 宋·苏轼《题毛女真》：“雾鬓风鬟木叶衣，山川良是昔人非。” 鬟，古代妇女的环形发结。鬓，面颊两旁近耳的头发。以鬟乱鬓写其衰老颓唐。 词人从记忆中又回到现实里来。今昔对比，禁不住心情又凄凉又生怯。 “风鬟霜鬓” 形容落难的龙女在风吹雨打之下头发纷披散乱。李清照借此说明自己年纪老了，头上出现白发，加上又懒得打扮，因而也就“怕见夜间出去”。 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香，远行的人就在这美好的环境中摇动马缰，赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖，暗示时令正当仲春。这正是最易使人动情的季节。在这种环境下行路，不但看到春的颜色，闻到春的气味，感到春的暖意，而且在心里也荡漾着一种融怡的动人的春意。从“摇征辔”的“摇”字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 融怡明媚的仲春风光，既令征人欣赏流连，却又很容易触动离愁。因此三、四两句便由丽景转入对离情的描写：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”因为所别者是自己深爱的人，所以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积越多，就象眼前这伴着自己的一溪春水一样，来路无穷，去程不尽。上文写到“溪桥”，可见路旁就有清流。这“迢迢不断如春水”的比喻，妙在即景设喻，触物生情，是眼中所见与心中所感的悠然神会。 上片写行人。由写景到抒情，又从抒情到写景。在写景的同时，以流不断的春水隐喻诉不完的离愁。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。 “寸寸柔肠，盈盈粉泪。” 似乎由陌上行人转笔写楼头思妇。其实，整个下片，都是行人对居者的想像。上下片的关系不是并列，而是递进。上片结尾已经讲到自己的离愁迢迢不断，无穷无尽，于是这位深情的主人公便不由得进而想像对方此刻正在凭高远望，思念旅途中的自己。这正是所谓透过一