第八讲：艺术上的知音———宋徽宗信任蔡京因由之一.ppt

第八讲：艺术上的知音——宋徽宗信任蔡京因由之一 蔡京自崇宁元年（１１０２）七月任尚书右仆射兼中书侍郎以后，前后四次入相，长达十四年。在宋徽宗二十六年的皇帝生涯中，占到一半多的时间。蔡京之所以能够长期任相，与宋徽宗的信任、倚重是分不开的。 关于蔡京的第一次任相，《宋史》卷四七二《蔡京传》曰： 徽宗即位，罢为端明、龙图两学士，知太原，皇太后命帝留京毕史事。逾数月，谏官陈瓘论其交通近侍，瓘坐斥，京亦出知江宁，颇怏怏，迁延不之官。御史陈次升、龚夬、陈师锡交论其恶，夺职，提举洞霄宫，居杭州。童贯以供奉官诣三吴访书画奇巧，留杭累月，京与游，不舍昼夜。 凡所画屏幛、扇带之属，贯日以达禁中，且附语言论奏至帝所，由是帝属意京。……已而宫妾、宦官合为一词誉京，遂擢致虚右正言，起京知定州。崇宁元年，徙大名府。韩忠彦与曾布交恶，谋引京自助，复用为学士承旨。徽宗有意修熙、丰政事，起居舍人邓洵武党京，撰《爱莫助之图》以献，徽宗遂决意用京。忠彦罢，拜尚书左丞，俄代曾布为右仆射。制下之日，赐坐延和殿，命之曰：“神宗创法立制，先帝继之，两遭变更，国是未定。朕欲上述父兄之志，卿何以教之？”京顿首谢，愿尽死。二年正月，进左仆射。 《东都事略》卷一二一《童贯传》载： 童贯，开封人也。始出李宪之门，性巧媚。自给事宫掖，善测人主意。元符末，徽宗置局于钱塘，且放（访）求古法书图画之属，贯以内供奉主之。蔡京方谪居，与之游。京有能书名，自书屏障扇带，阶贯以进。逾年，入为尚书左丞。徽宗所置局按《宋史》卷四六八《童贯传》载为明金局。 这两条材料，揭示出如下信息：虽然有宦官、宫妾对蔡京的一致美誉，有韩忠彦为争权对蔡京的有意引进，但蔡京在艺术上，尤其是书法上的名气和成就，是徽宗最早垂青他的主要原因。蔡京可视为徽宗艺术上的知音。 另外，徽宗即位初，想要绍述父兄遗志，而能够鼎力辅助者唯蔡京一人。当时的宰相韩忠彦、曾布的所作所为，让徽宗有些失望。可以将徽宗信任倚重蔡京的因由，概括为如下两个方面：艺术上的知音和政治上的得力助手。 宋徽宗对艺术的爱好和成就，人所共知。蔡絛曰： “国朝诸王弟多嗜富贵，独祐陵（徽宗）在藩时玩好不凡，所事者惟笔研、丹青、图史、射御而已。当绍圣、元符间，年始十六七，于是盛名圣誉布在人间，识者已疑其当璧矣。初与王晋卿诜、宗室大年令穰往来。二人者，皆喜作文辞，妙图画，而大年又善黄庭坚。故祐陵作庭坚书体，后自成一法也。” 这条材料说明了徽宗对书法绘画艺术的一贯热衷，和他书画艺术的渊源以及独创性。徽宗也酷爱收藏书画。 王晋卿家旧宝徐处士碧槛《蜀葵图》，但二幅。晋卿每叹阙其半，惜不满也。徽庙默然，一旦访得之，乃从晋卿借半图，晋卿惟命，但谓端邸爱而欲得其秘尔。徽庙始命匠者标轴成全图，乃招晋卿示之，因卷以赠晋卿……是以太上天纵雅尚，已著龙潜之时也。及即大位，于是酷意访求天下法书图画。自崇宁始命宋乔年〔掌〕御前书画所。乔年后罢去，而继以米芾辈。殆至末年，上方所藏率举千计，实熙朝之盛事也。吾以宣和岁癸卯，尝得见其目，若 唐人用硬黄临二王帖至三千八百余幅， 颜鲁公（颜真卿） 墨迹至八百余幅， 大凡欧、虞、褚、薛及唐名臣李太白、白乐天等书字，不可胜会，独两晋人则有数矣。至二王《破羌》、《洛神》诸帖，真奇殆绝，盖亦为多焉。又御府所秘古来丹青，其最高远者，以曹不兴《元女授黄帝兵符图》为第一，曹髦《卞庄子刺虎图》第二，谢雉《烈女贞节图》第三，自余始数顾、陆、僧繇而下。…… 又如顾长康则《古贤图》， 戴逵《破琴图》、《黄龙负舟图》，皆神绝不可一二纪……于今恨眼中亦无复兹睹矣，每令人短气。盖自政和间，既好尚一行，世因为之货赂，亦为时病。此则良过矣。 《宋史》卷三一五《韩缜传附韩宗武传》载： “哲宗将祔庙，中旨索省中书画甚急。宗武言： ‘先帝祔庙，陛下哀慕方深，而丹青之玩，取索不已，播之于外，惧损圣德。陛下践祚，如日初升，当讲劘典训，开广圣学，好玩易志，正古人所戒也。’疏入，皇太后见之，怒曰：‘是皆内侍数辈所为尔。’欲尽加罚，帝委曲申救，乃已。” 这条材料更进一步说明徽宗对书法绘画艺术的挚爱和痴迷达到无以复加的程度，甚至不顾及礼教。 蔡京是否“苏、黄、米、蔡”四大家中之“蔡”，从明清以来就有争议，至今未有定论。但蔡京在书法方面的造诣颇深，却是任何人无法否认的。 《山西通志》卷一三八载： “薛绍彭，向子，多藏古法书，翰墨精绝，时号苏黄米薛，而斥蔡京不录云。” 斥蔡京不录，是因为人们厌恶他的人品和奸名，却并不能否认他的书法水平。 《宣和书谱》卷一二《蔡京传》这样谈蔡京的文学及书法： 喜为文词，作诗敏妙，得杜甫句律。制诰表章，用事详明，器体高妙。于应制之际，挥翰勤敏，文不加点，若夙构者，未尝起藁。然性尤嗜书，有临池之风。初类沈传师，久之深得羲之笔意，自名一家。其字严而不拘，逸而不外规矩。正书如冠剑大