第六章 诗词对联常识.ppt

* 第 六 章 诗 词 对 联 常 识 第一节 诗词常识 一、诗词格律的基本概念 格律 指诗、赋、词、曲等关于字数、句数、对偶、平仄、押运等方面的格式和规则。 （一）韵和押韵 韵 本指和谐悦耳的声音、旋律，引申指诗赋中押韵的字。 押韵 把韵母相同或相近的两个或更多的字放在不同句子的相同位置上，一般是放在句尾，所以又叫韵脚。 近体诗的格律 近体诗： 又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。 古体诗： 与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。 近体诗的格律要求比古体诗严格。 这种格律要求可以概括为：句数固定，押韵严格，讲平仄，讲对仗。 1.句数及每句字数： 古体诗的句数是不限的。 我国古代最长的一首叙事诗——《孔雀东南飞》，共357句； 我国古代最短的诗歌——晋朝傅玄《杂言》，只有两句。 近体诗的句数是固定的。 律诗八句，绝句四句，排律句数不限，但必须是偶数句。 从每句字数来说，古体诗有四言、五言、六言、七言、杂言等多种形式，近体诗只有五言和七言两种。 近体诗有4中主要形式：五言律诗（五律）、五言绝句（五绝）、七言律诗（七律）、七言绝句（七绝）。 出句、对句 出句：每联的第一句 对句：每联的第二句 律诗的第一至第四联：首联、颔联、颈联、尾联 使至塞上 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。 韵和韵母不同，它不计韵头，两个字只要韵腹和韵尾相同，就算同韵，可以相押。 韵母可以分成韵头(介音)、韵腹(主要元音)、韵尾三部分。如“娘”niáng的韵母是iang，其中i是韵头，a是韵腹，ng是韵尾。每个韵母一定有韵腹，韵头和韵尾则可有可无。如“大”dà的韵母是a，a是韵腹，没有韵头、韵尾；“瓜”guā的韵母是ua，其中u是韵头，a是韵腹，没有韵尾；“刀”dāo的韵母是ao，其中a是韵腹，o是韵尾，没有韵头。 韵比韵母范围大，一个韵可以包含几个韵母。 押韵是为了声音的和谐，因为同类乐音（元音）在同一位置上的重复可以构成声音的回环美。 押韵是诗歌的基本格律要素之一。从《诗经》到后来的诗词，几乎没有不押韵的。 押韵 近体诗在押韵方面与古体诗的不同在于： 第一，近体诗一般只押平声韵，用仄声韵的很少；古体诗既可用平声韵，也可用仄声韵； 第二，古体诗的用韵方法有一韵到底和中途换韵两种，韵脚有逐句韵（每句都押韵）和隔句韵的不同。近体诗则必须一韵到底，韵脚只有隔句韵一种，且一般是偶数句押韵。但首句可以入韵，也可以不入韵。 近体诗的押韵，一般依照“平水韵”。 山行 　　远上寒山石径斜，白云深处有人家。 　　停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 芙蓉楼送辛渐　　寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。　　洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 （二）四声和平仄 四声 指中古汉语的四种声调，即平声、上声、去声、入声。 现代汉语普通话的四种声调：阴平、阳平、上声、去声。 中古四声到现代四声的变化规律：平分阴阳、浊上变去、入派三声。 语音学中，将发音时声带振动的音称为浊音，声带不振动的音称为清音。辅音有清有浊，而多数语言中元音均为浊音，鼻音、边音也是浊音。 中古时期，韵以声调为纲，不同声调的字不同韵，韵母相同的字声调不同的话就属于不同的韵。 平仄 平仄其实是对汉语声调的再分类。平指没有起伏升降的声调，即中古四声中的平声；仄指有起伏升降的声调，即中古的上去入三声。 在创作和欣赏诗词对联这类作品时，仍应该按照中古四声来掌握平仄。 平仄是近体诗最重要的格律因素。 近体诗平仄的基本规则可以概括为： （1）一句之内，平仄两两相间； （2）联内两句