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第六章:三言与二拍
第六章 市井闾巷的世态人情
——“三言”与“二拍”
第一节 “三言”、“二拍”的编创者
明代三言二拍1574-1646),字犹龙,别署龙子犹,又号墨憨斋主人、绿天馆主人、无碍居士、可一居士等,长洲(今苏州)人岁才选为贡生,岁任福建寿宁知县,政简刑清,首尚文学,遇民以恩,待士有礼(《寿宁县志》)。归隐乡里。清兵南下时,曾参与抗清活动,后忧愤而卒。酷嗜改编《平妖传》、《列国志》,鼓动书商购印《金瓶梅》;纂辑过文言小说及笔记《情史》、《古今谭概》、《智囊》和散曲选集《太霞新奏》;编传奇剧本十馀种,合刊为《墨憨斋定本传奇》;收录、编印了民歌《挂枝儿》、《山歌》等等。而成就三言。三言每集篇,共篇刊于天启元年()前后、天启四年()、七年()。宋元明以来1580-1644),字玄房,号初成,别号即空观主人。乌程(今浙江吴兴)人。出身于官宦家庭,曾希望以仕进荣身,但是科场蹭蹬,直到55岁,才以副贡资格得授上海县丞。后因政绩颇佳,被擢升为徐州通判并分署房州。崇祯十七年(1644),房村被李自成部下包围,他亲自登城固拒,在走投无路、四面楚歌声中,忧愤交加,呕血身亡。凌氏“为人豪爽俊逸,倜傥风流”(《别驾初成公墓志铭》),因科举失意,又受书贾之请,遂“取古今来杂事可新听睹、佐谈谐者,演而畅之”(《拍案惊奇序》),先后创作了《拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》(简称“二拍”)。除“二拍”外,他还精通曲学,著有散曲集《南音三籁》、《燕筑讴》,杂剧《识英雄红拂莽择配》、《虬髯翁正本扶余国》、《宋公明闹元宵》等九种,以及曲论《谭曲杂札》等。
“二拍”每集40篇,共80篇,分别刊于崇祯元年(1628)和崇祯五年(1632)。后来,可能由于明末清初社会动乱,书板受到损坏,《二刻拍案惊奇》的第23卷与第40卷皆佚失,书坊主遂把《拍案惊奇》的第23卷拿来充作《二刻拍案惊奇》的第23卷,并将凌濛初所写杂剧《宋公明闹元宵》拿来充作《二刻拍案惊奇》的第40卷。因此,“二拍”实际上只有78篇小说。
“二拍”与“三言”在题材内容、编创方式及艺术旨趣等方面有不少相似之处,故文学史上一般将并称。至明末,姑苏抱瓮老人,见三言二拍卷秩浩繁,观览难周(笑花主人《今古奇观序》),故从中种成《今古奇观》成为流传最广的短篇小说选本。33《乔彦杰一妾颇家》,改编自宋元小说《错认尸》。《错认尸》写乔彦杰贪色,娶了个如花似玉的小妾。小妾不耐寂寞与长工董小二私通,又让董小二诱奸了乔的女儿,乔妻知道后一怒之下谋杀了董小二。不想又被无赖王酒酒抓住了把柄。王趁机讹诈,未能得逞,就去官府告发,弄得乔氏家破人亡。小说意在强调好色的危害,但没有写明王酒酒的结果。冯梦龙觉得这是个缺憾,因为像王酒酒这样害人的地痞恶棍如果被轻意放过的话,那么天理良心何在?所以他在原作篇末又增补了一大段文字,让乔彦杰的阴魂索去了王酒酒的性命,并说:“这番索命,亦天理之必然也。”这样,原作在戒色的主旨之外,又多了一层对世道人心的反省。
对于有些小说中有伤大雅的地方,冯梦龙也有意识地予以雅化。例如,他虽然将宋元话本《玩江楼》编入《古今小说》,易名为《众名姬春风吊柳七》,但又觉得它“鄙俚浅薄,齿牙弗馨”,因为该小说把北宋著名词人柳永写成了一个轻薄无行的流氓,说他为了占有歌妓周月仙,竟然指使船夫奸污了她,然后再于玩江楼酒席间吟出她被人奸污后所作的愧恨诗,使她无地自容而委身于己,这显然是有意捏造名人绯闻以媚俗悦众,艺术趣味低下。冯梦龙对之作了脱胎换骨的改造,说周月仙幽会的是黄秀才,设计奸污她的是刘员外,而县宰柳七却出资为月仙除了妓籍,让她与黄秀才终成眷属。这样一来,柳七就成了名副其实的风流才子、众名姬心目中的偶像。在他死后,众名姬或以身殉情,或不约而同地“上风流冢”;作品也由此获得了一种对现实的反讽意味,即结尾诗所说的“可笑纷纷绅士辈,怜才不及众红裙”,艺术品位明显提高。
又如,《警世通言》卷6《俞仲举题诗遇上皇》的“头回”部分,出自于宋元旧本《风月瑞仙亭》。旧本中的司马相如是个色急儿,与卓文君对饮几杯,就笑求枕席之欢;而卓文君略为告诫他不要“久后忘恩”,两人就在瑞仙亭上“倒凤颠鸾,顷刻云收雨散”。冯梦龙则改写司马相如欲求枕席之欢,遭到文君婉拒:“妾欲奉终身箕帚,岂在一时欢爱乎?”随即两人便商量私奔的计划。这不仅符合一个大家闺秀的身份和教养,而且也体现了两种不同的审美情趣:旧作显得肉麻、刺激,带有市井的俚野和直率;而冯氏所改则较重诗情升华,流溢着儒雅蕴藉的书香气息。
当然,冯梦龙对旧小说的加工、改定,并不仅仅着眼于思想意趣的拓展和雅化,同时还有审美、艺术方面的考虑,也即通过对原作错讹之处的校正,文字的增删、修润和体例的规范、统一等,来体现其个人的审美情趣和艺术追求。
例如,被冯梦龙收进“三言”的宋元旧本,其“入话”部分往往草率、阙漏,有的入话只
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