第六章：三言与二拍.doc

第六章 市井闾巷的世态人情 ——“三言”与“二拍” 第一节 “三言”、“二拍”的编创者 明代三言二拍1574－1646），字犹龙，别署龙子犹，又号墨憨斋主人、绿天馆主人、无碍居士、可一居士等，长洲（今苏州）人岁才选为贡生，岁任福建寿宁知县，政简刑清，首尚文学，遇民以恩，待士有礼（《寿宁县志》）。归隐乡里。清兵南下时，曾参与抗清活动，后忧愤而卒。酷嗜改编《平妖传》、《列国志》，鼓动书商购印《金瓶梅》；纂辑过文言小说及笔记《情史》、《古今谭概》、《智囊》和散曲选集《太霞新奏》；编传奇剧本十馀种，合刊为《墨憨斋定本传奇》；收录、编印了民歌《挂枝儿》、《山歌》等等。而成就三言。三言每集篇，共篇刊于天启元年（）前后、天启四年（）、七年（）。宋元明以来1580－1644），字玄房，号初成，别号即空观主人。乌程（今浙江吴兴）人。出身于官宦家庭，曾希望以仕进荣身，但是科场蹭蹬，直到55岁，才以副贡资格得授上海县丞。后因政绩颇佳，被擢升为徐州通判并分署房州。崇祯十七年（1644），房村被李自成部下包围，他亲自登城固拒，在走投无路、四面楚歌声中，忧愤交加，呕血身亡。凌氏“为人豪爽俊逸，倜傥风流”（《别驾初成公墓志铭》），因科举失意，又受书贾之请，遂“取古今来杂事可新听睹、佐谈谐者，演而畅之”（《拍案惊奇序》），先后创作了《拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》（简称“二拍”）。除“二拍”外，他还精通曲学，著有散曲集《南音三籁》、《燕筑讴》，杂剧《识英雄红拂莽择配》、《虬髯翁正本扶余国》、《宋公明闹元宵》等九种，以及曲论《谭曲杂札》等。 “二拍”每集40篇，共80篇，分别刊于崇祯元年（1628）和崇祯五年（1632）。后来，可能由于明末清初社会动乱，书板受到损坏，《二刻拍案惊奇》的第23卷与第40卷皆佚失，书坊主遂把《拍案惊奇》的第23卷拿来充作《二刻拍案惊奇》的第23卷，并将凌濛初所写杂剧《宋公明闹元宵》拿来充作《二刻拍案惊奇》的第40卷。因此，“二拍”实际上只有78篇小说。 “二拍”与“三言”在题材内容、编创方式及艺术旨趣等方面有不少相似之处，故文学史上一般将并称。至明末，姑苏抱瓮老人，见三言二拍卷秩浩繁，观览难周（笑花主人《今古奇观序》），故从中种成《今古奇观》成为流传最广的短篇小说选本。33《乔彦杰一妾颇家》，改编自宋元小说《错认尸》。《错认尸》写乔彦杰贪色，娶了个如花似玉的小妾。小妾不耐寂寞与长工董小二私通，又让董小二诱奸了乔的女儿，乔妻知道后一怒之下谋杀了董小二。不想又被无赖王酒酒抓住了把柄。王趁机讹诈，未能得逞，就去官府告发，弄得乔氏家破人亡。小说意在强调好色的危害，但没有写明王酒酒的结果。冯梦龙觉得这是个缺憾，因为像王酒酒这样害人的地痞恶棍如果被轻意放过的话，那么天理良心何在？所以他在原作篇末又增补了一大段文字，让乔彦杰的阴魂索去了王酒酒的性命，并说：“这番索命，亦天理之必然也。”这样，原作在戒色的主旨之外，又多了一层对世道人心的反省。 对于有些小说中有伤大雅的地方，冯梦龙也有意识地予以雅化。例如，他虽然将宋元话本《玩江楼》编入《古今小说》，易名为《众名姬春风吊柳七》，但又觉得它“鄙俚浅薄，齿牙弗馨”，因为该小说把北宋著名词人柳永写成了一个轻薄无行的流氓，说他为了占有歌妓周月仙，竟然指使船夫奸污了她，然后再于玩江楼酒席间吟出她被人奸污后所作的愧恨诗，使她无地自容而委身于己，这显然是有意捏造名人绯闻以媚俗悦众，艺术趣味低下。冯梦龙对之作了脱胎换骨的改造，说周月仙幽会的是黄秀才，设计奸污她的是刘员外，而县宰柳七却出资为月仙除了妓籍，让她与黄秀才终成眷属。这样一来，柳七就成了名副其实的风流才子、众名姬心目中的偶像。在他死后，众名姬或以身殉情，或不约而同地“上风流冢”；作品也由此获得了一种对现实的反讽意味，即结尾诗所说的“可笑纷纷绅士辈，怜才不及众红裙”，艺术品位明显提高。 又如，《警世通言》卷6《俞仲举题诗遇上皇》的“头回”部分，出自于宋元旧本《风月瑞仙亭》。旧本中的司马相如是个色急儿，与卓文君对饮几杯，就笑求枕席之欢；而卓文君略为告诫他不要“久后忘恩”，两人就在瑞仙亭上“倒凤颠鸾，顷刻云收雨散”。冯梦龙则改写司马相如欲求枕席之欢，遭到文君婉拒：“妾欲奉终身箕帚，岂在一时欢爱乎？”随即两人便商量私奔的计划。这不仅符合一个大家闺秀的身份和教养，而且也体现了两种不同的审美情趣：旧作显得肉麻、刺激，带有市井的俚野和直率；而冯氏所改则较重诗情升华，流溢着儒雅蕴藉的书香气息。 当然，冯梦龙对旧小说的加工、改定，并不仅仅着眼于思想意趣的拓展和雅化，同时还有审美、艺术方面的考虑，也即通过对原作错讹之处的校正，文字的增删、修润和体例的规范、统一等，来体现其个人的审美情趣和艺术追求。 例如，被冯梦龙收进“三言”的宋元旧本，其“入话”部分往往草率、阙漏，有的入话只