第四章 元杂剧其他.ppt

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第四章 元杂剧其他

第四章 元杂剧其他作家作品 一、元前期杂剧作家和作品 元代前期著名的杂剧作家,还有白朴、马致远、康进之、纪君祥等 一)白朴 白朴(1226~1306后),字仁甫,后改字太素,号兰谷,今山西河曲人;其父白华,曾任金朝枢密院经历官;金亡时,仅九岁,“幼经丧乱,仓皇失母”,幸得其父好友元好问收留抚养。 绝意仕进,一方面放浪形骸,寄情山水, 一方面悉心从事杂剧和散曲创作 《录鬼簿》著录其杂剧15种, 今存《墙头马上》《梧桐雨》《东墙记》 散曲现存40首,多以本色语言写闲情逸志 “元曲四大家”之一 1. 《墙头马上》 元杂剧“四大爱情剧”: 《墙头马上》 《拜月亭》《西厢记》《倩女离魂》 1)取材于白居易诗《井底引银瓶》: “止淫奔也” 弃妇的哭诉:“寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人” (“妾弄青梅凭短墙,君骑白马傍垂杨 墙头马上遥相望,一见知君即断肠”) “聘则为妻,奔则为妾”——《礼记·内则》 2)剧情: 裴少俊(工部尚书裴行俭之子) 李千金 (洛阳总管李世杰之女) 3)浓厚喜剧色彩的爱情戏,歌颂婚姻自由的颂歌: 主旨:“从来女大不中留,马上墙头亦好逑。 只要姻缘天配合,何必区区结彩楼。” 李千金:封建叛逆者 大胆泼辣、坚毅倔强 对爱情和婚姻的渴望 :(出场) “我若还招得个风流女婿,……宁可教银釭高照,锦帐低垂。菡萏花深鸳并宿,梧桐枝隐凤双栖。” 主动约会裴少俊:“既待要暗偷期,咱先有意,爱别人 可舍了自己” 被嬷嬷发现 :“龙虎也招了儒士,神仙也聘与秀才,何 况咱是浊骨凡胎?” 主动跟裴少俊私奔: “那里有女儿共爷娘相守到头白” 发现后,顶撞裴尚书:“这姻缘也是天赐的 ” 裴尚书求她认亲重聚: “你休了我,我断然不肯。” 4)艺术特色: 情节紧凑,矛盾冲突集中而有波澜; 刻画人物方面也有高超技艺; 语言质朴简洁,自然真挚,具有与曲文相适应的韵律 。 5)不足之处:封建门第观念 裴李两家曾“议结婚姻” 第三折欣赏 2. 《梧桐雨》 根据白居易《长恨歌》敷衍而成的唐玄宗和杨贵妃的爱情故事 “秋雨梧桐叶落时” ——《长恨歌》 (《唐明皇秋夜梧桐雨》) 1)剧情:(四折一楔子) 前三折:以叙事为主 第四折“雨梦” :以抒情为主,全剧重点戏 主要表现唐玄宗在秋夜梧桐雨中对杨贵妃的苦苦思念 2)唐玄宗艺术形象 :比较复杂 政治上骄奢淫逸、昏庸自大、刚愎自用、软弱无能 爱情上一往情深、真挚专一 作者态度:既批评,更同情 a. 批评其耽乐误国: “当时欢会栽排下,今日凄凉厮凑着” b. 同情其不幸: 仓皇逃命,爱妃殒生,成无权无势的太上皇,在怀念追忆中苦度岁月 ——对历史的沉思和亡国的沉痛 3)《梧桐雨》艺术特色: a.靠对人物内心世界的抒发来表现人物的思想感情,刻画人物性格,从而具有强烈的抒情性 b.曲词的清新隽永,典雅华美,文采过人 “白仁甫之词,如鹏抟九霄。” ——朱权《太和正音谱》 二)马致远 1.生平与创作 马致远(1250?~1321?), 号东篱,大都人。青年时追求功名,中年时曾出任江浙省务提举,晚年则淡薄名利, 过着“酒中仙,尘外客,林间友” 的闲散生活。 “元曲四大家”之一 “万花丛里马神仙,百世集中说致远,四方海内皆谈羡。战文场,曲状元,姓名香,贯满梨园。” ——明?贾仲明《凌波仙》吊词 “马东篱之词,如朝阳鸣凤。其词典雅清丽,……又若神凤飞鸣于九霄,岂可与凡鸟共语哉!宜列群英之上。” ——明?朱权《太和正音谱》 所作杂剧15种,现存7种,即 《汉宫秋》 《青衫泪》:白居易与妓女裴兴奴的悲欢离合故事 《荐福碑》:书生张镐时运不济到飞黄腾达 《黄梁梦》(与人合作):钟离权度脱吕洞宾 《岳阳楼》:吕洞宾度脱柳精 《任风子》:马钰受王重阳点化后度脱任屠 《陈抟高卧》:仙人陈抟点拨赵匡胤得天下 散曲作品被辑为《东篱乐府》 2.《汉宫秋》(破幽梦孤雁汉宫秋) 《汉宫秋》是马致远的代表作 1)剧情:昭君出塞和亲 (虚构王昭君与汉元帝的爱情悲剧 ) 王昭君 中大夫 毛延寿 汉元

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