第四编 隋唐五代文学一 自考辅导.ppt

南北文学合流与初唐诗歌 1.隋代文学 2.贞观诗坛与初唐四杰 3.杜审言、宋之问与沈佺期 4 .陈子昂与张若虚 隋代文学 l．隋代文学作者的两个组成部分。 一是北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡；二是由梁、陈入隋的文人，如虞世基、许善心、江总、王胄、庾自直。 2．卢思道及其代表作品《从军行》（朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连）。 以“思妇—征夫”为内容结构的南朝歌行体。 卢思道《从军行》的艺术特点。 《从军行》将描写的重心转到了“征夫”身上，以关塞生活为背景，抒写北地边塞生活的真实感受，多贞刚之气，有苍劲骨力，体现了北方诗人重气质的特长。 薛道衡的成名作是《昔昔盐》 《昔昔盐》诗中虽也言及边塞征夫，但其所写乃南朝常见的闺怨题材，辞清句丽，委婉细腻，情调和趣味偏于齐梁风格，是北方文人学习南朝文学表现手法时诗风转变的代表。 隋代文学的过渡性质 隋朝文学仍然呈现出合而不同的过渡性质。 在隋文帝时代，北、南两种诗风是同时并存的，甚至在同一作家的创作中体现出来。 到隋炀帝时，身边聚集了一批南朝文士，隋代文学就向重文采的南朝诗风方面发展了。如虞世基所作应制诗，着意于词采的华美和对仗的工整，纯粹诗为作诗而作诗。这使文学创作由抒情转向娱乐，转向咏物和咏宫廷生活琐事，很快就走向了贵族文学的末路。 终隋一朝，南、北文学的合流仅限于诗风的相互影响，呈现出明显的合而不同的过渡性质。 贞观诗坛的主掌者 为唐太宗及其身边的北方文人和南朝文士。 贞观诗风的新变 由刚健质朴趋向表现技巧的贵族化和宫廷化。 初唐的诗歌创作，主要以唐太宗及其群臣为中心展开，一开始多述怀言志或咏史之作，刚健质朴； 而贞观诗风的新变，则起于对六朝声律辞采的模仿和拾掇，但两者之前合而未融。杨师道和李百药是具有贞刚气质的北方文人，早年作诗善于吸收南朝诗歌的艺术技巧，较少合而未融的弊病。后来成为唐太宗的宫庭诗人，把诗作为唱和应酬的工具而琢磨表现技巧，多奉和应制之作，风格趣味已日益贵族化和宫廷化。 李世民的诗《辽东山夜临秋》 虞世南托物寓意的《蝉》，是唐人咏蝉诗中时代 最早的一首，为后人称道。 上官体 上官仪，是贞观诗坛的新秀，是在唐代成长起来的作家，新生代的宫廷诗人。这种绮错婉媚、重视形式技巧、追求诗的声辞之美的五言诗，时人称为“上官体”。 (1) 指初唐宫廷诗人上官仪及其效仿者的诗体。 (2) 以绮错婉媚为本，重视诗的形式技巧，追求诗的声律辞采之美。归纳对仗方法，提出“六对”、“八对”之说，对律 的形成颇有影响。《入朝洛堤步月》代表作。 (3) 为五言诗体。 上官体的特点 重视诗的形式技巧、追求声辞之美，健康开朗的创作心态，雍容典雅的气度，是当时宫廷诗人创作的典范，上官体在唐诗发展史上具有承上启下作用。 上官体的“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典范，在唐诗发展史上，它上承杨师道等，又下开“文章四友”和沈、宋，具有承上启下的作用。 上官体（对诗歌体制）的创新和局限 创新：主要在体物图貌的细腻、精巧方面，以高度纯熟的写景技巧，洗削了南朝诗的浮艳雕琢。 局限：诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。 王绩 王绩的诗歌创作，是其冷眼旁观世事时化解心中不平的方式，创造出一种宁静淡泊而又朴厚疏野的诗歌境界。 初唐四杰 王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。 初唐四杰在创作上的不同个性特点。 卢、骆长于七言歌行，王、杨长于五言律诗。（杨炯是“四杰“中以五律见长的诗人）。 初唐四杰”诗歌的创作特点 王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。 初唐四杰在创作上的不同个性特点。 一、重视抒发一己情怀，作不平之鸣，在诗中出现一种壮大的气势，一种慷慨悲凉的感人力量。充分表现在他们的古体和歌行中，特别是卢、骆的七言歌行，气势宏大，视野开阔，跌宕流畅，神采飞扬，较早地开启了新的诗风。 二、七言歌行本身就有一种流动感。“四杰”中的卢、骆、王，往往用七言歌行来铺写抒情，夹以议论，情之所至，笔亦随之，篇幅可长可短，句式参差错落，工丽整练中显示出流宕和气势。表现出刚健骨气。 三、四杰的五言律也透露出非常自负的雄杰之气和慷慨情怀，主要反映在羁旅送别的诗和边塞诗。 四、“四杰”诗风亦属“当时体”，并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，他们的一些作品，讲究对偶声律，追求词采的工丽和韵调的流转，不免有雕琢繁缛之病。 初唐四杰代表作 王