苏轼(一)：生平与词.ppt

苏轼（一）生平、词 苏轼（1037－1101）生平 苏轼（1037－1101），字子瞻，号东坡，四川眉山人。豪放词派代表。诗、词、赋、文、书、画皆精，中国文学艺术史上罕见的全才。 苏轼 《自题金山画像》 心似已灰之木， 身如不系之舟。 问汝平生功业， 黄州惠州儋州。 仕历 1、第一次外放：杭州——密州——徐州——湖州 2、转折：乌台诗案与黄州流放 3、仕途顺畅期（京官）：翰林学士知制诰（二品） 4、第二次外放：杭州、颍州、扬州、定州、惠州、儋州 前期风格：豪气干云 后期风格：淡泊旷达 乌台诗案 宋神宗元丰二年（1079）三月，苏东坡由徐州调任湖州。他作《湖州谢上表》谢恩，结尾几句牢骚话惹了麻烦：  　　“陛下知其愚不适时，难以追陪新进；察其老不生事，或能牧养小民。” 舒亶罗织罪名 至于包藏祸心，怨望其上，讪渎漫骂，而无复人臣之节者，未有如轼也。……陛下兴水利，则曰“东海若知明主意，应教斥卤（盐碱地）变桑田”；陛下谨盐禁，则曰“岂是闻《韶》解忘味，尔来三月食无盐”；其他触物即事，应口所言，无一不以讥谤为主。 黄州时期 东坡居士酒醉饭饱，倚于几上，白云左绕，青江右回，重门洞开，林峦岔入。当是时，若有思而无所思，以受万物之备，惭愧！惭愧！ 临江仙 　　 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 　　 长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠（hú）纹平。小舟从此逝，江海寄余生。 坎坷仕途与文学成就 东坡文章，至黄州以后人莫能及，唯黄鲁直诗可以抗衡。晚年过海，则虽鲁直亦瞠若乎其后矣。 朱弁《风月堂诗话》 《纵笔》贬谪海南时作 寂寂东坡一病翁， 白须消散满霜风。 小儿误喜朱颜在， 一笑哪知是酒红。 诗词书画全才 天下第三行书 — 《黄州寒食诗》 枯木竹石图 苏轼的文学观点 如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止。文理自然，姿态横生。（《答谢民师书》） 出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。 苏词——“以诗为词” 苏词 一、开拓词境 1、题材：怀古、感旧、记游、悼亡、农村风光、说理 表现女性柔情→抒发士大夫性情 2、风格：婉约、豪放、旷达、萧散 二、“以诗为词” 1、将词提高到与诗同等地位。 2、将诗的表现手法移植到词中。 3、提倡用题序和典故。 江城子 · 十年生死 真情郁勃，句句沈痛，而音响凄厉，诚后山（陈师道）所谓“有声当彻天，有泪尝彻泉”也。起言死别之久。“千里”两句，言相隔之远。“纵使”二句，设想相逢不识之状。下片，忽折到梦境，轩窗梳妆，犹是十年以前景象。“相顾”两句，写相逢之悲，与起句“生死两茫茫”相应。“料得”两句，结出“肠断”之意。“明月”、“松冈”，即“千里孤坟”之所在也。 水龙吟 · 似花还似非花 此首咏杨花，遗貌取神，压倒古今。起处，“似花还似非花”两句，咏杨花确切，不得移咏他花。人皆惜花，谁复惜扬花者?全篇皆从一“惜”字生发。“抛家”三句，承“坠”字，写杨花之态，惜其飘落无归也。“萦损”三句，摹写杨花之神，惜其忽飞忽坠也。“梦随风”三句。摄出杨花之魂，惜其忽往忽还也。以上写杨花飞舞之正面己毕。 下片，更申言杨花之归宿，“惜”意愈深。“不恨”两句，从“飞尽”说起，惜春事己了也。“晓来”二句，惜杨花之经雨也。“春色”三句，惜杨花之沾泥落水也。“细看来”两句，更点出杨花是泪来，将全篇提醒。郑叔问所谓“画龙点睛”者是也。又自“晓来”以下，一气连贯，文笔空灵。先迁甫称为“化工神品”者，亦非虚举。 沁园春 · 密州早行马上寄子由 　　 孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙tuán 。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 　　 当时共客长安。似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。 步韵（次韵）：与原作韵字相同，次序也不变。 用韵：指与原作韵字相同，但先后次序有变化。如原作用“东、通、红”，和作用“通、红、东”。 依韵：指与原作是一个韵部，但韵字与原作不同或不完全相同。如原作用“东、通、红”，和作用“丰、东、穷”。 * * 一、理论：“诗词一体”（诗词同等地位） 题序 《水调歌头 · 明月几时有》：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。” 《江城子 · 十年生死》“乙卯正月二十日记梦。” 用典 《江城子 · 密州出猎》