词别是一家教案.ppt

李煜 李煜（937-978），初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，史称南唐后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。975年，宋军破金陵，他肉袒出降，虽封作违命侯，实已沦为阶下囚。太平兴国（978）七月卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。 如果把“愁”作为本词的核心情感，那么作者的愁有哪些？ 往事之叹 亡国之恨 离家之痛 思家之苦 作者是怎样来写“愁”的？ （1）结构上三处对比，三问三答，隔句相承。 三处对比： 春花秋月与往事对比； 小楼东风与故国明月对比； 雕栏玉砌与已改朱颜的对比 三问三答： 春花秋月何时了？ ——小楼昨夜又东风。 往事知多少？——不堪回首。 问君能有几多愁？ ——一江春水向东流。 作者是怎样来写“愁”的？ （2）以水喻愁，独步千古。 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 作者将一腔愁绪化为有形的流水。愁思像春水汪洋恣肆，一泻千里，写出了愁思的多；又像春水之昼夜不停，长流不息，无穷无尽，写出愁的绵延不绝。 作者是怎样来写“愁”的？ （3）表现手段标新立异。 词体方面，不加掩饰，直抒胸臆，使词真正成为直接言怀述志的新体诗，对词的发展作出了重要贡献。 语言方面，不用典故，语言通俗，善用精妙的比喻，改变了花间派词人镂金刻翠、一味雕琢的词风。 选材方面，李煜词扩大了词的题材范围，之前，晚唐五代词人往往多写闺怨。他把文人词的创作推向了一个新的发展时期。 表现手法方面，大量运用白描手法，抓住最客观景物最富特色之处，造成特有的艺术氛围，将自己复杂细微的心里变化描绘得可见可闻，具有鲜明的形象性。 《虞美人》这首词大约作于李煜归宋后第三年。词中流露出作者不加掩饰的故国之思。全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。本词奠定了李煜在词史上不可撼动的“词中之帝”的地位。 雨霖铃 北宋·柳永 柳永 “白衣卿相”柳永，崇安人。北宋词人。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。是北宋专力写词第一人。他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现上都有杰出贡献。 柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。柳永本人却仕途坎坷，景元元年才赐进士出身，是时已年近半百。曾任屯田员外郎，又称柳屯田。词作极佳，流传甚广。其作品仅《乐章集》一卷流传至今。描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别、难收的归思，极富感染力。 柳永一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞生在笙歌艳舞、锦榻绣被之中。当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓们都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。 初读本词，体会这首词具有怎样的感情基调？ 这首写离情的词，感情基调是哀婉、悲伤、凄清，把离情写得淋漓尽致。 “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”这句描绘了一幅怎样的画面？抒发了作者怎样的感情？ 词的起头三句点明时间、地点、景物。一开始就道出“凄切”，为这首词定了调子。这一层展开了一个凄切的氛围。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉，而骤雨滂沱之后，继以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。 此句虽明写景，却暗含情，环境氛围多悲戚之意。 有人评论说，第二、三句“当属离别之情的高潮”，如何理解？ “留恋处、兰舟催发”以精练之笔刻画了典型环境与典型心理：一边留恋情浓，一边兰舟催发，这是一种极其尖锐的矛盾冲突。“兰舟催发”直笔写离别之紧迫。 第三句中，他们相互真挚深沉的爱和内心极度的痛苦正是通过这彼此极力压抑着的无言的哽噎而得到最大限度的体现。一个“竟”字，突出强调了这种极为矛盾复杂的感情表达方式。 ___写： 实 难舍难分的矛盾心理， 对离别的无奈与对爱人的眷恋。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 ___写： 虚 词人用比喻的修辞方法选取三种有代表性的景物充分表现了离别的愁绪。景苍凉，人落寞。 明代词评家贺裳称，柳永此词中有一“千古俊句”，是哪一句呢？如何理解？ 今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。 词中有画，景中含情，时空交错。 作者组合最能触动离愁的景物入词，酿造意境，增添了抒情色彩，渲染了浓烈的气氛，更能展现微妙的心理活动，挑动读者的心弦。词人寓情于景，以风之凉、月之残透露离情别绪。 词作的末两句历