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分手信主题 篇一：分手信原声 影视原声音乐赏析 信息工程学院 2011830072 通信1112 陈镇隆 影视原声音乐欣赏 影视艺术是一门视听艺术，人们同时运用着视觉和听觉这两个人体最重要的感觉器官进 行欣赏电影、电视。画面与声音是影视艺术中不可划缺的部分。在电影这一视听综合艺术日 益成熟发展的今天，音乐已远不止于“配乐”的从属地位，人们赋予了电影音乐更多更深的 含义：它可以是电影情节、情绪的催化剂，可以是主人公欲说还休的心声;可以烘托、可以反 讽，呈现出越来越多元化的发展趋势。 音乐是人类文明史上经过数千年的发展，其艺术形式已趋完善。而音乐对于影视艺术来 说，则是一门年轻的艺术。在无声电影时代，针对电影画面的内容与情节的需要，音乐的“声 音”率先打破了无声的局面；当跨入有声电影时代后，影视音乐更是得到大力的推广与发挥。 随着影视艺术一百余年来的发展，影视音乐已成为一种具有重要艺术价值、独具魅力的艺术 表现形式。在影视音乐的创作或继承中，作曲家与编曲家们通过运用各种技法、各种音乐的 表现手段，使影视音乐变得更加丰富多采。影视音乐的诞生与发展为影视剧的发展添上浓重 的一笔。今天，影视音乐已成为影视剧创作的重要一环。电影音乐往往是与情节相联系的。所以充分了解电影情节以及人物的情绪是非常重要的。 你要让自己成为那样一个角色，感受它的内心世界，当你有那样的心情是，就会想要哼起那 样一首曲子，这就是成功的电影配乐。电影离不开音乐，无论是唯美动人的爱情片，还是激 烈紧张的动作片，抑或是触目惊心的惊悚片，都要有音乐在旁于每一个剧情，每一个情节相 互交融，才能成功地把剧情淋漓尽致地描绘出来，把人物的内心形成听觉上的写照。《音乐之声》以音乐剧的形式塑造了一群各具清晰性格特色的鲜活人物形象，讲述了一 个既富有生动活泼的浓郁生活气息，又充满理解与爱心的真实感人的故事。与其他影片不同 的突出风格是：它不仅具有浓厚的戏剧性情节，而且有优美悦耳的歌声和大量自然而又精彩 的人物对白。其语言独具特色：既有用词精练、韵律整齐、节奏规范、艺术性强的高雅诗歌 歌词，又有大量朴实、自然而又颇具风趣的日常生活对话。 以前看电影，如果里面音乐比较丰富，总要买一张唱片加以保存。但以前买一张电影原 声音乐唱片挺难，现在，这类唱片随处可见，和电影招贴画一样的 封面让你很容易就认出来。也许你曾经注意到，你手里某一张电影原声音乐唱片中的曲 目其实在电影里并没有出现过，比如《骇客帝国》，电影里出现的音乐片段并不多，而唱片里 竟多达１３首。这是怎么回事？这就是今天的“电影原声音乐”概念。美国从７０年代 就开始分析电影市场与音乐市场的结合问题，最终摸索出了“电影原声 音乐”这条道路。电影商与唱片商开始合作，从这个低成本、低风险的市场上赚到了大笔利 润。而随着娱乐业相互之间的兼并，像华纳、索尼、环球等大娱乐集团都是既拍摄电影又发 行音乐，肥水不流外人田，不管拍一部什么破电影，都要跟着出一张“原声音乐唱片”，两个 市场相互作用，总能收到奇效。于是，电影原声音乐唱片泛滥了，能让人有勇气听第二遍的 唱片越来越少。 电影音乐进入了不电影的时代，甚至你很难再听到像《毕业生》里 《寂静之声》这样的歌曲了。想听一张精彩的电影原声音乐唱片真的好难。不过，近些年出 版的电影原声音乐唱片中，有两张唱片还是颇值得回味的。 一张是《阿甘正传》的原声唱片。如果该片本身就是以阿甘这个虚构人物现身说法来叙 述战后的美国历史，那么其中三十多首歌曲则是从另一条线上标出每一段历史特征。导演罗 伯特·泽梅奇斯的高明之处就在于对有些情节，根本无须更多对白，一首歌就能起到点睛作 用。比如珍妮与阿甘分手去旧金山，用了两首非常感人的歌曲：《旧金山别忘在头上插朵花 》和《变变变》；阿甘刚刚到了越南战场，ｃｃｒ的《走运，儿子》的前奏就响起来了；在 越南前线的乡间小路缓缓前行时，吉米·亨德里克斯的《沿着瞭望塔走》又出现了；当阿甘 从东跑到西、从白跑到黑时，伴随他的是《继续跑》和《走自己的路》这两首歌??也许很少 有人注意这部电影中的歌曲，实际上，这是导演从几万首歌曲中经过反复挑选敲定下来的， 用歌曲从另一条暗线来再现美国历史和影片的主题。正因为如此，三十多首插曲和只有在影 片开始和结束才出现的一段《阿甘组曲》在比例上和常规做法完全倒了过来。以上两部电影不是音乐片，但音乐的使用以及在片中的作用却起到了意想不到的效果。 两部电影在音乐使用上都在玩一个概念——用音乐诠释一个非音乐主题。如果两部影片不是 这样使用音乐的话，会逊色许多。在这个电影原声音乐变得越来越模糊的时代，能有这样清 晰的原声音乐实在难得。 音乐是记忆之门。它凝结着影片中最深刻的思想和