中国丹青建构当代美术主体.PDF

2010年5月21日 星期五 综合新闻 品的当下性。那么,何为当下性？这一点, 学界争议极大。在西方策展界,当下性含 义单纯而明确,无非三点:个人经验至上, 反思、批判当下问题,再加上不断翻新的 语言实验。字面上看,这三点并无不妥,但 中国丹青:建构当代美术主体 细究起来仍有问题。比如,个人经验至上 会压抑公共经验、宏大叙事的表达;过度 的反思与批判会自行消解建构的必要性; ———第九届中国艺术节全国优秀美术作品展观后 不断的语言翻新的直接结果就是为创新 而创新。很显然,这种当下性是西方直线 张晓凌 性“一根筋”思维的产物。与此相比,“全 国优秀美术作品展”所理解的当下性就要 宽泛得多,灵动得多,也通透得多。从参展 2010年 5月 10日,汇聚了326件 其代表性作品,成为展览最令人瞩目的 含了这样的文化战略意识:给老艺术家提 态来定位中国美术的西方策展人也开始从 际社会对中国美术乃至中国社会的判断。 作品上,我们可以看到一个多义交迭的当 作品的“全国优秀美术作品展”在广州 焦点。我们不妨先将他们的名单罗列一 供了一个以国家力量为背景的平台,让他 善如流,努力地以多元文化姿态来积极评 在这种背景下,“中国风格” 的提出就有 下性。归纳起来,大体有这样几个方面:1、 艺术博物馆隆重开幕,作为第九届中国 下:吴冠中、孙其峰、陈佩秋、黄永玉、靳 们获得更多与世界对话的权利和机会,从 价中国当代美术。总之,不管你愿不愿意承 了鲜明的文化针对性,具有了拨乱反正之 社会主流价值观与公共经验叙事;2、东方 艺术节的重