从纪实到意——当代创意摄影研究.doc

从纪实到表意—当代创意摄影研究 : 纪实摄影与创意摄影概述 : 纪实摄影的初期回懵 一、 纪实摄影是摄影艺术的主流创作方式 : 纪实摄影与创意摄影的发展现状 一、 纪实摄影创作的局限性 二、 创意摄影的出现成为了一种社会现象 ： 由纪实摄影向表意摄影的变迁 : 新的传播环境下摄影的发展 一、 思想观念的改变 二、 科学技术对传统摄影的冲击 三、数码摄影及后期处理技术为表达思想观念起了辅助作用 : 摄影艺术随着时代在变迁 一、 全球化发展和交流 二、 纪实摄影已经满足不了大众的欲望 三、 摄影艺术本质发展的需要 : 当代创意摄影的崛起 一、 年轻人多热衷于观念创意摄影 二、 创意摄影成为未来发展的一个新方向 创意摄影的特征 : 创意摄影的“创”与“意” 创意摄影，首先在于“创”，要有创造力，这种创造力不仅仅是看技术功底。它是建立在“意”的基础上的，首先要有明确的诉、观点和认知等，再通过创造性的技术手段的运用，最后将以图像的方式来告诉受众。在创作过程中要强调人自己的创作能力，这需要摄影人对世间万物有着自己独到的见解和思考，而且能够将其转化为别样的形式，这个过程需要知识的积累和灵感的迸发。 摄影家对世间万物的见解和思考，就是创意摄影的“意”。“意”指的是超乎常人思考的明确的想法，这种想法涉及的可能是自己的奇思妙想和独特的构思理念，也可能是人生哲理或者万物的规律。反正是不怕新，就怕俗。在这个媒体兴盛的新时代，创意图像的传播更显现出重要性。创意的“意”更应该具备公众传播的价值，具备明确的指向性甚至是价值观，创意才能很好的显现。 创意摄影要“意”在笔先，只有精妙的构思才能让作品更有独创性，同时也要“创”字当先，毕竟创造力体现在画面的最红呈现上。 ： 创意摄影艺术特性分析 一、 创意摄影的本质特性 二、 创意摄影与纪实摄影的区别 三、 创意摄影意念的表达 ： 创意摄影的主要表现类型 创意摄影是个不守陈规、极其活跃的摄影门类，它受文艺新思潮的影响，实验性的流派和风格此起彼伏，还没有发展到一个很成熟的一个阶段。对于如何分类的问题，历来都是争论热烈、 莫衷一是，在此只能介绍些它约定俗成的主要表现类型 一、 观念摄影 所谓的“观念”就是人类思想意识地规律性总结。观念摄影就是摄影家用摄影的手法对社会、对人生、对自然的认识进行的视觉表达的行为。作品的重点是表达作者的独特见解，采用的形式可以多种多样，不拘一格。 任何的创作艺术作品都会形成一定的主题思想，都需要观念来进行指导。纪实摄影的创作是从客观的现实生活中来发现题材，从客观生活中来截取和提炼素材，然后通过艺术创作的手法塑造典型形象来构成作品。这和创意摄影中的观念摄影大不相同，观念摄影虽然也是源于对生活的一个感触，但它不是对生活原来面貌的反映，而是大胆的运用各种图像符号或者摄影的元素来直接的展示作者所表达的思想顿悟。 贝·尼古拉斯就是一个典型的例子，他的作品天衣无缝地变现出人们奇特的幻想世界使他的魔幻影像空间在新世纪引人瞩目。有人说他得到拉美文学的滋养，他自己说是受大画家达利的影响。其实还有个重要原因，这就是功能强大的数码科技手段的运用。 在2006年，在中国的当代国际摄影双年展上，贝·尼科拉斯的《克隆人忧思录》荣获“最高学院奖”。这组摄影作品以其独到深刻的思想性和社会性，赢得了广大观众的强烈共鸣，也引发了中国摄影人对数码创意影像的深入研讨。画面表现的是基于科学幻想的未来世界。在高科技的工厂成批量地“克隆”出标准化人群，尽管他们体型高达、四肢发达，但和有血有肉的自然人相比就黯淡失色，他们刻板、冷漠，缺乏情感和个性。作品投射出作者对现代社会中科技畸形发展的困惑，以及对伦理缺失现象的忧虑。 二、 心象摄影 心象摄影，顾名思义就是表现人的内心世界。它发源于西方超现实主义美学思潮，其哲学基础是主观唯心论、直觉主义和弗洛伊德精神分析学说。这个流派的主要观点是：人类的下意识和潜意识，如幻觉、梦境和本能直觉，往往比客观事实和公开行为更能接近精神本质的真实。这种观点逐渐被现代摄影家接受，用了探索和表现其头脑里的非现实的感觉。 实际生活中确实是这样，客观世界除了有能看到的物质世界外，还有人眼看不到的精神世界。它虽然看不到，但是却真真实实的存在着。像是人的愿望、感悟、幻觉和梦境等等。在创意作品中来表现这种非现实的真实世界，其实在一定程度上折射出社会生活的真谛。 心象摄影它的各个部分细节形象而真实，但他们组合在一起却毫无逻辑，似同荒诞的梦境一般。画面虽然在现实生活中无法实现，但是去内藏着一定得真理。 例如《空间》，作品中的画面是在繁华的大都市中，在拥堵的道路上出现