黎雄才两次旅日.PDF

周刊 14 黎雄才两次旅日 / 松树写生 15 ●谢增杰 艺 有专门对松树的枝、叶、根、干的细部 写照，如1935年11月3日增上寺前的 术 写生作品《增上寺前树根写生》、1935 年11月3 日的《芝区公园树根写生》， 以及作于1934年的三幅树根写生，都 2 责 是对松树根部的特别描绘。 0 1 编 5 从作品可以看出，那些细劲有力 年 赵玉 的长线条更像是水墨画中的铁线描， 1月 而不像是表现体面关系的铅笔的线。 1 8 日 责 可以说是借助西洋绘画的工具材料表 校 现出了东方绘画的神韵。他对素描技 星期日 梁荣高 巧的运用始终是控制在造型需要的范 围内，而非有意识地去发挥素描表现 块面结构和明暗关系的视觉效果。这 美 是一种不自觉地吸收和消解的过程， ▲画家黎雄才。 编 廖玲 虽然他在去日本之前曾一度在烈风美 把写生分为三种情况。第一种是基础 术学校兼修素描技法，但此时黎雄才 练习阶段的写生，基本是为解决造型 对中国画传统技法的掌握已经非常熟 方面的问题，揣摩对象的结构、形体、 练了，在运用铅笔挥写的时候，他赖以 空间、色彩等关系，侧重于对对象作笔 描述的语言则是从传统工笔画的写实 墨语言的转换和运用上的训练；第二 体系移植到新的工具材料上来，因此 种是搜集素材式的写生，已经超越对 对铅笔的特性又先天地更多了一种理 单个对