后现代家的形成与风格特征.ppt

后现代家具的形成与风格特征 14.1 后现代主义的起源与含义 14.1 后现代主义的起源与含义 所谓的后现代主义，是不能简单地从字面上来理解为现代之后的，而是现代主义的继续和超越，是一种艺术风格。“后现代主义”这个词的含义非常复杂，从字面上看，是指现代主义之后的各种风格，或某种风格。因此，它具有向现代主义挑战，或者否认现代主义的内含。 后现代主义首先在建筑领域中产生，或者说是通过建筑设计不同风貌而凸现出来的一种文化现象，是社会和时代的产物。后现代主义与其说是一种广泛的社会文化现象，不如说是艺术设计思潮或设计运动更为合适。后现代主义的典型性、完整性在艺术设计领域中往往表现的很充分，或者说，后现代主义的当代中心是在实用艺术的领域中。在这里，它主要指那些与现代主义设计不同的装饰风格设计，一种新的设计语言和具有历史感的、丰富的视觉艺术形式，并包括了由这种新语言、新形式所带来的美学精神。 设计上的后现代主义内容和形式比较明确，如同设计上的现代主义。尽管后现代主义设计的风格比较复杂，但是从后现代主义所表现出来的文化现象来看依然是宗旨一致，风格接近，面貌完整的。 后现代主义当代家具 然而，后现代主义作为一种艺术风格，对其定义目前尚有争议，由于后现代主义首先出现在文学、艺术及建筑领域智中，所以已出现的定义也不具普遍性。后现代主义一词作为一种艺术风格其本身真是褒贬兼具。 14.2 后现代家具特征 纵观家具的发展历史可知：某种艺术风格或建筑风格的发展与演变势必影响到家具的风格，毫无例外，受后现代主义的影响，已经逐渐形成一种新的家具风格——后现代风格家具。 “后现代”在设计上是指现代主义设计结束以后的一段时间。基本上可以说，自20世界70年代以后的各种各样的设计探索都可以纳入 后现代时期的设计运动，直到目前为止仍然是后现代时期。 而在色彩设计方面，后现代家具又一反色彩的配置规则，色调没有主次之分，喜欢用不同色调的色块并置，使其之间相互干扰，从而生产一种特有的新的视觉效果。 在材料应用方面，后现代家具不重视材料的时代感真实性，而着重考虑的是材料本身的肌理、花纹、透明度、发光度及其所具有的表现力：十分重视不同材料之间的组合，如廉价材料与贵重材料之间的结合，光洁材料与粗糙的组合等，使产品成为一个和谐的复杂系统。 家具装饰有两种倾向，一是非功能性的形象，另一种是带有手工操作的非机械形象。 由于”后现代”和“后现代主义”这两个术语被混淆使用，因此，目前流行的后现代风格的家具其实包括了两个方面的内容，一个是真正的“后现代主义”设计风格，另一个是后现代时期的。非后现代主义设计风格的其他探索，这样就形成了广义的后现代主义和狭义的后现代主义家具分风格。 后现代家具 14.3 后现代家具与后现代主义家具风格 14.3.1 孟菲斯 在家具和产品设计方面，后现代主义的重要代表是意大利的“孟菲斯”设计集团，它的设计师们来自各个不同国家，因此具有世界性。 孟菲斯在产品设计中主张一种开放的设计观，力图破除设计中的一切固有模式，对那些毫无意义的概念亦进行着新的解释。他们在家具设计中，不仅大量应用历史的装饰形态，而且通过抽取、变异、综合、拼接等不同手法加以应用，做到了既运用了历史的装饰形式，同时在表现方式上有不同与传统装饰，而是一种具有当代文化甚至哲学意义的新形式 。 图 图 14.3.2 新现代主义与高科技风格 由于后现代主义具有兼容并蓄的特点，它允许原先成为主流现代风格存在和发展，但本质上已演变成一种别致的装饰性风格。新现代主义就是后现代主义时期依然坚持现代主义传统，完整依照现代主义的基本词汇进行设计和发展的风格，它们根据新的需要给现代主义加入了新的简单形式的象征意义，是一种具有高度隐喻的设计风格。 14.3.3 手工复兴 后现代主义的设计是一种开放的、兼容并蓄的设计观。 消费者对传统样式的关注与喜爱，导致了手工艺的复兴。 手工艺复兴不是个人的手工制作和单件设计，也不是原有手工艺的回归，而有更深刻的含意和新的定位。既是纠正现代主义设计原则中对手工艺的偏见，同时亦是对传统工业设计观念的挑战。设计的目的是人的需求而不是一种生产方式，因此，不能以某种制造方式来排斥进行更多设计方法探讨的路径，而手工艺的方式能超越制造手段的限制，开拓更广阔的产品设计领域。 本章小结 本章所述的后现代主义家具的出现，同时也是人们 在高度发达的后工业社会中寻求心理平衡的结果；由于社会的高度发达而出现的严密的社会系统，使得人们生活方式几乎千篇一律。在家家户户充塞着结