声优一点料.doc

“声优”一词来自日本，意思是配音演员。这个行业是从20世纪二三十年代中国引进外国电影后产生的，而这个词则是日本在80年代后期由著名的动画配音杂志《Animec》的副主编井上伸一郎提出的造语，后来井上在新创刊的《月刊NewType》中大力推行“声优”的提法而使其普及开来。根据一项2008年的统计，日本动画声优收入最高的人是林原惠，其年收入达到7000万日元，约合人民币530万元。日本年收入在1000万日元以上的动画声优共有7人，500万日元至1000万日元的有11人。此外，日本年收入前40位动画声优的收入总和为2.95亿日元，约合人民币2300万元。与上述收入数字同样重要的一个数字是，日本有130多家专业的声优学校，每年培养2000多名职业配音演员。 日本配音业大抵与中国配音业诞生在相同的时期，它的发展和日本上世纪上半叶发达的广播产业是分不开的。1925年，NHK的前身日本东京放送局开始无线电广播业务，同年募集了12名研究生专门从事声音出演的工作。这是日本最早的声优。二战以后的1950年代，广播配音行业达到最高峰，一度出现10个招聘岗位有6000个人来应征的盛况。日本早期动画的配音演员，主要就来自于这些广播配音，除此以外，还有电影演员和戏剧演员等参与。只不过，这一时期的日本动画声优行业还很不职业化，难称产业。真正促成日本动画声优产业建立的是电视媒体的普及和电视动画的发展。 在日本动画声优史上具有里程碑意义的一部作品是《宇宙战舰大和号》。不是说这部作品在配音方面达到了多么难以超越的水准，而是说它作为日本成人动画的开山之作，让声优有了一个从幕后走到台前的机会。很多女性观众喜欢上了片中的男主角古代进，很多男性观众迷恋上了片中的女主角森雪。而在现实生活中是无法见到古代进和森雪的，因此观众们就自然而然地把这种爱慕转移到饰演他们的声优的身上。这一搬就搬出个巨大的产业来。借助《宇宙战舰大和号》的成功，神谷明、古谷徹、古川登志夫等饰音片中美男子形象的声优们组成了一个乐团，开始了与声优业并行的音乐生涯。这是最早的动画声优进军演艺事业的案例。另外，专业动画杂志在这一时期纷纷创刊，并且均设立了专门透露声优情报的区域。声优的走上前台，也让更多的人认识到这个群体，让更多的年轻人希望从事这一行业，从而促进了声优教育业的发展。日本动画声优产业由此走上了一条良性循环之路。相较日本，中国动画声优产业目前还处于起步阶段，除了还有很长一段的学习发展之路，随着我国原创动漫创作与制作水平的不断进步，民族对于国内动漫产业的消费与需求的不断增加，未来中国的动画声优产业将会极大的成长空间和发展空间。 目前，公司已经拥有两套高级的语言（人声）录音棚，并配备了国内顶尖的录音设备。从硬件角度来讲，完全能达到本项目的技术要求。 另外，我们的配音团队中，拥有多名国家一级播音员。在平时的工作中，我们十分注重对配音人员的培养与训练。通过几年的历练与成长，“华美铭远”总结了一套实用的配音技巧。主要归纳以下几点： 配音时的语言松弛与舞台上的要求正好相反，后期配音绝对要松弛自然。因为话筒的性能高度敏感，缩短了演员与观众的空间。不要求音调与音节的伸展，别刻意追求音色响亮清甜，任何夸张与做作都会失真，声音状态应依照生活自然。配音时的声音控制用松弛自然的生活语言，绝不是废除基本功训练。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四声混乱，松弛自然不能吐字含混，还要强调语言的分寸感，自然要注意语言的规范，有时比生活中还要收敛。配音时的材料准备了解原片的时代背景，掌握原片的思想内容，认识原片的风格体裁，分析原片的语言特征，找准剧情发展的脉络，理解剧中人物的感情，摸清人物的气质音色，知道人物的地位作用。再好的演员，也不能拿过词来就念。尽管你朗诵水平很高，声音很好，还有一个和其它角色搭配的问题呢，配音演员的创作过程同原片中的演员一样，要熟悉剧本的时代背景，主题思想，风格流派，以便在配音创作中有个主心骨，即使是历史名剧，不同的导演可以导出不同的风格样式，不同的演员也会演出不同的特点，只有认真的调查了，有了丰富的材料准备才能准确生动地为原片中的角色配音否则便是瞎胡闹。配音时的话筒位置话筒是语言创作的工具，应学会驾驭话筒的技艺，距离远会造成声音虚空，距离近会造成声音发劈，若大声疾呼应远离话筒，若窃窃私语就调近距离，平时以一尺为最佳间距，特殊效果须用特殊处理。配音时的心理调整在理解吃透原片的过程中，要不断地向片中角色靠拢，先从角色的行为模仿人手，然后跟踪角色的思想行动，由表及里由内及外的推敲，把握行为逻辑和语言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。配音时的空间意识有关的演员都站在话筒前，录对白前心里要有个空间，可想象剧本中的规定情境，可参考银屏上的循环画面，无论影视配音还是广播剧，有内心视