影视时空构.ppt

五利用剪辑实现转场 6.空镜头转场 所谓空镜头是指以交待环境、渲染气氛为目的的只有景物、没有人物的镜头。运用空镜头转场，往往会使段落之间有明显的间隔效果，可以让观众回味前一场戏的情节和意境。 五利用剪辑实现转场 7.运动镜头转场 所谓运动镜头转场就是利用摄像机机位的移动和视角焦距的改变，来进行场景转换。 五利用剪辑实现转场 8.挡黑镜头转场 是指前一个镜头主体走近摄像机直至身体挡黑摄像机镜头，后一个镜头主体从摄像机镜头前(黑画面)走开，这时时空已经改变了。 五利用剪辑实现转场 9.逻辑因素转场 利用转场前后镜头内容上的一致、因果、呼应、对比等逻辑因素进行场景转换。 五利用剪辑实现转场 10.叫板式转场 利用对话、台词和画面的结合来达到转场效果，常见的叫板式转场是每前一个镜头剧中的某一人物提出疑问，在后一个镜头里马上有人回答，而这时时空已经发生了变化。 五利用剪辑实现转场 11.拖声、捅声转场 拖声转场是指前个场面的最后一个镜头的画面终止后，声音顺延到下一场面的第一个镜头，而这个镜头的声音依然是同步的。 第三章镜头的组接 第八节影视时空结构 主要内容 一总体时空结构 二段落时空结构 三镜头时空结构 四有限时空与无限时空 一总体时空结构 影视的时空结构 影视的时空结构是指在影视叙事中对时间—空间的整体安排，它是由镜头按先后排列顺序而结成的。 分为三类 总体时空结构 段落时空结构 镜头时空结构 一总体时空结构 总体时空结构 1 线性 2串联式 3并联式 4交错式 5内含式 6重复式 7意识流 一总体时空结构 1 线性时空结构 按照事件时间空间发展逻辑结构安排。 特征：明显的事件线索；段落层次分明；事件发展因果关系。 剪辑依据： a时间发展 b认识事物的逻辑顺序 c空间位置视点变化 一总体时空结构 2串联式时空结构 影片中有二个或二个以上故事的叙事时空，各个叙事时空相互完整和独立，它们在叙事过程中没有互相穿插地呈现，一个叙事时空呈现完后接着另一个叙事时空的结构形式。 一总体时空结构 使用串联式结构要点 a保持各个板块内容的相对完整和线索上的单一清晰，时空的跳跃不宜太大； b注意各版块之间的转换，给观众提示，又不能让观众感觉前后失去关联。 c各板块相对独立，但主题统一。 一总体时空结构 3并联式时空结构。 影片中一般只有两个或三个故事的叙事时空，而且这些故事都具有很强的关联性，有时各个叙事时空中的许可场景时空交织呈现。 结构特征： 更强调事件之间的内在联系，增加观众认识生活、认识某事物的深度和广度。 一总体时空结构 4交错式时空结构 它的核心是两个或两个以上不同时空中的片断的有机交错，把两条以上存在着内在联系的线索，按照因果、对差、对比等一定的逻辑关系组合安排，以此来推动事件的发展和主题的表达。 一总体时空结构 5内含式时空结构 是指从一个时空中引出第二时空，再从第二时空中引出第三时空等，其中包含的故事是框架，内含的故事是核心。 一总体时空结构 6、重复式时空结构 影片的叙事时空只有一个，但却多次重复呈现，使得这个故事变成了具有多种说法的多个故事，通常这种重复呈现是依靠梦幻或回忆来实现的。 一总体时空结构 7、意识流时空结构 根据人的意识流动性和连续性，打破了时间、空间、地点的界限，把时间、地点自由地交叉起来而不是为中心事件服务，完全是按照人的潜意识的不规则活动而混在一起的，从而起到深化主题的作用。 二段落时空结构 段落时空结构就是选择处在同一时空中的镜头及其顺序，以表现生活中的一个片断。 分为四种： 1同一时空中发生发展的 2同一时间不同空间发生发展的 3同一空间不同时间发生发展的 4不同时间不同空间发生发展的线索交叉出现的 三镜头时空结构 镜头时空结构就是选择分处于不同时空之中的镜头内部声画各要素，使之对列构成一种新的意境与内涵的一种技巧。 画面 声音 装枪的动作 布巴: 就像我所说，虾是大海的产物。可以烤虾、白灼、煽、牛油煎，还有串烧、红烧 擦鞋的动作 煎、炒、炸。还有菠萝虾、柠檬虾、椰蓉虾、胡椒虾 擦地的动作 虾汤、虾沙律、闷虾肉、虾和薯仔、虾汉堡、虾仁明治…… 四有限时空与无限时空 1现实时空与影视时空 无限时空：一部影片里可以表现一天或一年的事，也可表现几年几十几百年的事，可以在房间、礼堂、广场、汽车、火车里，也可以从北京到上海，东北到西北等。 有限时空：一部影片在1.5-2小时内放完，一个镜头或一场戏只有几秒或是几分钟。 四有限时空与无限时空 2影视时空与舞台时空 舞台艺术的时空受三度空间（三面墙）的限制，观众只能看到一面空间。 影视时空打破舞台剧的三度空间限制，形成全方位的空间调度。 四有限时空与无限时空 3、影视时空的延长与缩短、扩大与压缩 a、影视时空的延长 《雁南飞》之鲍里斯牺牲 b、影视