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艺术理论·音乐 大舞台大舞台 探索凯尔特音乐 周 菲 （山东省滨州学院音乐系 256600） 摘要：世界民族音乐的研究在我国尚处于起步阶段,随着凯尔特 爱尔兰古老的盖尔人歌曲和后来的叙事歌曲、抒情歌曲的 文化的复兴，凯尔特音乐也随之兴起，凯尔特音乐在各地区的表现方 音乐结构多为AABB，紧随着低音区的是高音区，声音的旋律具 式是不同的，本文旨在通过对凯尔特音乐文化的描述，探讨凯尔特音 有广阔的音域，常常达到11-12度的音程，如“伦敦德里小调” 乐的不同表现形式，以及对现代音乐的影响。 （Londonderyair）就达到了14度音程，在歌曲中，旋律的装饰 关键词：凯尔特；音乐文化；游吟诗人 音与歌词中的无意义音节是相对应的，由歌手将它自由地插入歌 词中，歌曲结束时的音往往比歌曲开始的音高出三度或四度，并 凯尔特音乐文化的形成 以对话来结束，这是一种古老的传统。爱尔兰人欣赏柔和、抒情 凯尔特人（Celt，拉丁文称Celtae或Galli，希腊文称 的歌声。传统的歌曲和器乐曲大多是口传心授，很少用乐谱，独 Keltoi），是欧洲最古老的民族之一，兴起于五千年前，最早主 唱和二重唱比较普遍，起来，凯尔特民歌旋律是中世纪调式的， 要生活在阿尔卑斯山以北，后来分布范围日益扩大，从不列颠群 很少有装饰音，也较少跨跳式的行进；它平缓地发展、简单地回 岛到巴尔干半岛，而且往往居于统治者的地位，希腊人所说的 旋，这种旋律有一种虚幻感和消逝感。 “克尔图人”和罗马人说的“高卢人”，事实上就是凯尔特人。 2.舞曲 由于文化上的强势，欧洲各国都深受他们的影响，可惜由于人口 爱尔兰的舞曲主要有吉格（Jig）、利尔（Reel）、号管 过剩、社会关系紧张、以及扩展版图太过激进，从公元前二世纪 （Hornpipe）、波尔卡、进行曲等。吉格是一种古老的舞蹈，又 开始，逐渐由盛转衰，受到罗马帝国与日耳曼部落等的夹击之 分为三类：单吉格、倍吉格均为9/8。利尔源与18世纪中叶的苏 后，失去了统治者的优势，连他们的文化也受到罗马帝国的同 格兰，为2/2或4/4拍，号管为4/4拍、波尔卡为2/4，进行曲为 化，只有在爱尔兰和不列颠还保存得比较完整。 2/4拍或6/8。舞蹈音乐速度较快，也带有装饰音，典型的舞蹈音 凯尔特人体格高大、肤色白皙、强壮、尚武、爱好冒险，同 节包含两个部分：曲调和转换，每一部分由两段4小节的乐句组 时相当迷信，有着许多充满幻想的古老传奇，因此从昔日的“亚 成，每段都反复，形成了AABB的曲式。 瑟王与圆桌武士”，到近年来远近驰名的 “哈利波特”与“魔 3.乐器 戒”，都充满着非常“凯尔特”的神秘传奇色彩。另外，由于在 早在公元8世纪，竖琴就已出现在爱尔兰，在凯尔特语中竖 爱尔兰与苏格兰等这些他们目前主要的生活空间，经济资源比较 琴被称为“clarsach”，传说中竖琴具有魔力，并是爱尔兰的象 匮乏，加上在政治方面受到了打压，我们又可以发觉，在浪漫与 征，约90厘米高，55厘米宽。传统的爱尔兰竖琴师用手指甲来弹 豪放的同时，他们的文化，特别是在音乐方面，也往往呈现着伤 奏。和许多管弦乐队中的竖琴一样，凯尔特竖琴具有一个三角形 感的悲情色彩。为了追求生存的机会，他们大量移民“海外”， 的外框和不同长度的琴弦来发出不同的音符，它并没有踏板。演 于是从美国、加拿大、到澳洲，凯尔特文化也随着那些移民的脚 奏者通过手指对琴弦的挤压来改变琴弦的固有音符。 步，逐渐的流传开来。简单地了解他们的历史背景之后，我们就 爱尔兰风笛又名尤铃（U