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4、美感理、心理要素
5、审美理解 A、审美理解:是指在美感活动中,审美主体用某种感性的形式,对客体的意蕴和审美活动的价值整体把握和领会。 B、三个层次:确立非实用的独立于现实生活的“审美虚静”状态;理解审美对象的象征意义,以及题材、典故、技法等;对形式中的深层意味的直观把握。 C、两个特性:非概念性和非逻辑性,即超感性而又不离开感性,趋向概念而又无确定概念;模糊多义,意味无穷,即具有意无穷性,不能用任何确定性的概念表达和穷尽。 知觉 想象 通感 情感 理解 联想 表象 美感 感觉 四、美感的本质 根据马克思把人的本质定义为人的社会性,与此相应,美感的本质就是美感的社会性,美感的根源在于社会实践。 五、美感的特征 我们把美感的社会性作为美感的本质,但是美感还具有鲜明的自身特性。 康德“审美四契机”: 第一,“质”的特征,无利害而生愉快 第二,“量”的特征,无概念而又有普遍性 第三,“关系”的特征,无目的而合目的性 第四,“模态”特征,无概念而有有必然性 鲁迅在评价普列汉诺夫的审美观时提出:“社会人之看事物和现象,最初是从功利的观点的,到后来才移到审美的观点去。在一切人类所以为美的东西,就是于他有用——于为了生存而和自然以及别的社会人生的斗争上有着意义的东西。功用由理性而被认识,但美则凭直感的能力而被认识。享乐着美的时候,虽然几乎并不想到功用,但可由科学的分析而被发现,所以美的享乐的特殊性,即在那直接性,然而美的愉乐的根柢里,倘不伏着功用,那事物也就不见得美了。” 1、美感的直觉性 A、美感直觉性的两层涵义: 形象直观性,身心直接面对审美对象 瞬间生成性,审美不必借助抽象的思考、逻辑的推演,无须深思熟虑,就能获得审美享受 B、美感直观性的双重原因: 审美客体具有形象的特征,使感觉器官可以直接感知 审美主体的生理心理结构,可以导致一种对美的“条件反射” 一旦接触到审美对象,主体可以立即调动经验“内存”,产生审美判断,美感自然表现为直觉了。 美感的社会功利性 在美感的个人无功利中,潜伏着社会功利性,即美感能够满足社会生活的一些需求。 普列汉诺夫在《没有地址的信》中提到,原始民族用虎的皮、爪、牙齿或野牛的皮和角来装饰自己,并不是出于美感,而是把它们作为灵巧和力量的标志。非洲许多部落的妇女手脚戴着铁环,因为铁环是富裕的象征,戴铁环是美的。 胜雪寒梅 空谷幽兰 东篱秋菊 东篱秋菊 亭亭翠竹 2、美感的愉悦性 A、美感中必然带有生理官能上的快感,美感是以感官愉悦为基础的 B、美感愉悦是情理交融的,情中寓理的愉悦,是一种高级的情感状态 C、美感不是单一的快感,人禀七情:喜怒哀惧爱恶欲,凡此种种都是美感的具体体现 刘鄂在《老残游记》中描写听王小玉说书的美妙:“五脏六腑,像熨斗熨过,无一处不服贴,三万六千个毛孔,像吃了人参果,无一个毛孔不畅快。” 济南大明湖 美感与快感 A、层次不同:快感是生理本能平台上的满足,美感是精神人性空间里的愉悦 B、对象不同:快感对象是客体的内容和实体,美感对象是客体的形式和境界 C、获取不同:快感取决于对对象的占有消耗,美感得宜于对对象的观照呵护 D、性质不同:快感进行时具有唯我性排他性,美感展开时具有社会性共享性 E、意义不同:快感有助于维护生存身心健康,美感有助于自我实现人性提升 F、存在不同:快感的存在是单次性瞬间性的,美感的存在是弥散性积淀性的 3、美感的超越性 A、超功利性:它不是为着满足人们认识和实用的功利,但起着陶冶、感染、熏陶和教育人的心灵,潜移默化人的精神的特殊作用,即“不用之用”。 美感的无功利性 超越了对象的实在,也超越了利害的考虑。 B、超现有性(自由精神):席勒认为,审美活动可以复归人类所失去的人性,使他成为一个完整的人。黑格尔认为审美具有解放人的性质。这是美感的最大价值,也是我们审美活动的最高要求。 美感(一) 美感的生理和心理要素 美感的本质 美感的特征 美感的差异性 (一)美感的生理要素 1、美感的生理表现: 人类表情有其生物学的根源,所以诸如喜怒哀乐等许多最基本的情绪,人在外貌表现上是相同的,具有人类的共同性。 2、美感的生理发生 A、感觉系统:视听两种感受器被称为审美感官,其审美功能表现在:声、色、形是客观世界具有审美意义的形式因素,视听系统感知这些因素的能力,是它们作为审美感官的基础功能;视听及其结合,具备对客体世界较高的整合能力,使主体可以把握到完整的世界总体,为美感的生成提供了保障。 B、人脑结构:大脑皮层最为重要 嵇康 四言赠兄秀才入军诗 之一 美感的心理因素 审美感受是各种心理因素复杂交错的动力综合,它们相互诱发、相互渗透、相互推动。 1、知觉与表象 2、想象与联想 3、通感 4、审美情感 5、审美理解 1、知觉与表象 感觉
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