＜诗歌文学＞.DOC

「詩美學」的理論建構與賞析方法舉隅 　　　　　　　　　講義編製者：徐麗霞 文學：感性、想像、美 哲學：理性、推理、真 文學三要素：作者、作品、讀者 文學類型（四大文類）：韻文(珍珠)、散文(河流) 　　　　　　　　　　 小說(建築)、戲劇(表演、代言體) 作品：內容＋結構（形式） 主　體→客　體 ↘　　　↙ （交感） 　↓ 　媒介（表現工具） 　　 　↓ 作品：色彩線條（美術） 　　 聲音節奏（音樂） 　　 肢體動作（舞蹈） 語言文字（文學）　　 「校」訂必須內容： 詩詞文學的特質（基本元素） 詩詞（傳統詩歌文學、古典詩歌文學）與新詩（白話詩、現當代詩）的比較 （唐）詩或（宋）詞的發展 詩文學的音樂性：「音律」的構成 　 這裡所謂的「音律」，指一般藝術上所謂的「韻律」（rhythm），又稱「節奏」或「律動」，可以解釋為在一種靜態或動態的形式中，給予人們視覺感受富有秩序感的變奏效果。它最初表現在音樂、詩歌和舞蹈等時間藝術上較明顯。例如在一首樂曲中，節奏的韻律是藉由拍子小節的長短，和音與音之間的高低強弱變而產生出來的。後來藝術家把這種韻引用到建築、雕刻、和繪畫等空間藝術上，藉由線、形、色與材質的反覆、漸變、交錯及有秩感的配置所產生的抑揚頓錯，使內心興起輕袂、激昂、悲憤與活力等情緒或感覺。 詩的特點就是她需要吟誦，欣賞詩不僅要用眼睛看，同時要用耳朵聽，在吟詩的時候，人的呼吸節奏與詩的韻律產生對應，最能引發人的情感。故朱光潛認為韻本身是傳達情緒最直接有力的媒介。 ㄌ 聲母 音 ㄧ　介音 ┐ ˋ 調子 ㄤ 韻母 ┘ 律指規則而言。詩的聲音，其變化具有規則，故稱為音律。詩的語言與日常的或散文的語言，其主要不同點，就在於詩的變化較有規律。而比較起來，傳統詩的規律性比現代詩更為明顯。詩的音律是由韻律（請注意：與上文的韻律不同，以下改成音律）與聲律二部分所構成。 　有些詩的音律純粹只是裝飾性的，與內容無關，但一般所謂的好詩，其音律往往與內容融為一體，對內容產生良好作用。 國破山河在，城春草木深。（杜甫．〈春望〉） 仄仄平平仄 平平仄仄平 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（杜甫．登高） 平平 仄仄 平：上平、下平 ……… 輕 仄：上、去、入（氣內斂，短促）……… 重 大概言之，音律在詩中所產生的作用約有三點：一、造成詩的統一。詩的語言，說明性較弱，內容較缺乏邏輯因果的聯繫，表面看來，比較鬆散，而韻律本身卻具有高度的統一性，故憑藉音律的作用可使得詩不致散漫而能形成完整統一性。二、節奏因具有高度的規律性，故能使讀集中精神進入詩的世界。三、音律具有渲染情感的作用。韻律本身的功能不在傳達知識，而在傳達感情，適當優美音韻律本身即具有很強的感染力，這對詩的抒情功能很有幫助。 　 　　　一、韻律 　　所謂「韻律」是指相同「韻母」聲音週期性地、有規律的重複；（重複也就是「反覆repetition」，共同元素的連續重複排列。）也就一般所謂的「押韻」：早期詩歌的押韻相當自由，如： □句句押韻：（《詩經．碩鼠》第一章） 碩鼠碩鼠（韻），無食我黍（韻）。三歲貫女（韻），莫肯我顧（韻）。 　逝將去女（韻），適彼樂土（韻）。樂土樂土（韻），爰得我所（韻）。 貫：同「慣」。　女：同「汝」。 □隔句押韻：（古詩十九首） 迢迢牽牛星，皎皎河漢女（韻）。纖纖出素手，札札弄機杼（韻）。 終日不成章，泣涕零如雨（韻）。河漢清且淺，相去復幾許（韻）。 盈盈一水間，脈脈不得語（韻）。 □換韻（轉韻）古體詩多可換韻 李白〈月下獨酌〉 花間一壺酒，獨酌無相親（韻）。舉杯邀明月，對影成三人（韻）。 月既不解飲，影徒隨我身（韻）。暫伴月將影，行樂須及春（韻）。 我歌月徘徊，我舞影零亂（換韻）。醒時同交歡，醉後各分散（韻）。 永結無情遊，相期邈雲漢（韻）。 　但是進入近體詩：律詩、絕句，就有嚴格之限制，律詩、絕句「逢雙必押」「第一句可押可不押」，必須一韻到底，不可中途轉韻。 □絕句（首句押韻） 杜牧〈秦淮夜泊〉 煙籠寒水月籠紗（韻），夜泊秦淮近酒家（韻） 商女不知亡國恨 ，隔江猶唱後庭花（韻） 張繼〈楓橋夜泊〉 月落烏啼霜滿天（韻），江楓漁火對愁眠（韻） 姑蘇城外寒山寺 ，夜半鐘聲到客船（韻） □絕句（首句不押韻）