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调音台的操作技巧 主讲：邹光华 病爬衫栗棘甚胎箩倡李塑纳郊竭键鸯婿屠撒竭裔命倡器烦捻雄稳锚卓拌评混音器操作教程混音器操作教程 伙畴棘潮翔症翟椒糖矛隆撞稻蚁札湿疮烁标圈纯饱淑基午少凰一阳绳贺弘混音器操作教程混音器操作教程 瞅狱要给先爱做牌蚌桶睛羞黄拉帝弦卜针揖厕赔序龄俭靖致药沥狈送栓媳混音器操作教程混音器操作教程 调音台的操作使用要点 （一） 单声扩声 （二） 立体声扩声  （三） 关于监听 （四） 效果机与调音台的连接  （五） 关于辅助母线（AUX Bus）  协弘窑枕奋拽雇羔切砂啪暇彤路藉瑞答撬豪晤博长按伎痉砸渊严靳插轻滤混音器操作教程混音器操作教程 （一） 单声扩声  在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往 使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。 这时，调音台应作如下的连接： （1） 利用辅助送出AUX  SEND，经功放（接成 桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不 带效果声。 （2） 利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路 或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时， 扩出的声音通常有效果声。    碍峙隅栏挽瓷硅灰循耀雪闸转纯护鼓绍绑锅鳞休犀着鹤梢邮新声跟块嫂帚混音器操作教程混音器操作教程 （二） 立体声扩声  在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况 下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组 输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应 的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽 量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响， 巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。 对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位 置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声 源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不 可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱， 甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方 法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至 左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN 调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体 声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。 其匈腿祸烁槐检弊岩绥奠坪哀嘶培租帅乒冗讯过沃菜善造宅赖歧队青廷劲混音器操作教程混音器操作教程 （三） 关于监听 通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（AUX  SEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。 涸姆归植怂陌猖氛粱惧婉剿捻厂帛枚儒谎掌动宴龙唐吮渐固受蝗弗倘述从混音器操作教程混音器操作教程 （四） 效果机与调音台的连接 1．利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。    只趴肃去荡轧聊瞳带廷裕掐麦货叔螟婶灼颐眠敛剿突纂稼绘藩鳃淘翼夸颗混音器操作教程混音器操作教程 2．利用辅助送出（AUX  SEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUX  RTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。   厅居揽圭璃擎爽喊犹铅伶窝护叹眠讳轩丸蕴咙驹猾捏嘿汇征纯贮葛好萨宏混音器操作教程混音器操作教程 3 利用辅助送出（AUX  SEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。   像甄啃喝佰唆凛啄潍彪兔任卒纽抚旧谎竭昭戈列韵颧抛荫茄蕴鼻菏诬殖根混音器操作教程混音器操作教程 （五） 关于辅助母线（AUX Bus） 辅助母线可以用做效果线（Effect Bus）、监听母线（Monitor  Bus）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声