和野生动物一起度过的青春.DOC

和野生動物一起度過的青春 野外攝影師 奚志鵬 一位好的摄影师，应具备的条件非常多。从丰富的知识和见识，到敏锐的观察力及勤快的工作与学习态度，以及待人的热诚等等。摄影本身是一种与思想情感交集的视觉艺术。摄影师手中的镜头就像画家手中的笔能接受主人的创作指令。至于如何启发藏在人类内心深处的情感加以表现，这就是我們這些熱愛攝影的人一直在努力尋找的聖地。 隨著時代的發展，现在的人不断的物质化，总是拿钱衡量一切。人們開始變的無情，冷漠把一切都用金錢拿來衡量。似乎大家所做的都是為了金錢利益，但是野外攝影師這個職業，恰恰相反。這是一個需要激情，需要熱情的職業。它不會給你帶來過多的物質，金錢的收穫，更是很多人都不看好的一個職業，大家都覺得他冷門，覺得他沒有前途。 一个职业野生动物摄影师在當今社會如何生存，奚志农说：“我对物质的要求不高，只知道一直拍下去，然后就坚持到现在。”对此史立红看得更清楚：“奚志农一直只按照自己的兴趣拍摄，而不是按照市场的需求。他形成了自己独有的风格，但同时失去了市场化的可能性。这些优点和缺点，同时在《追寻滇金丝猴》里表现无遗。”她觉得，那个奖项的授予多少有些鼓励的味道，因为这部片子是当年惟一一部由发展中国家制作的获奖影片。 但是，奚志農他熱愛野外攝影更熱愛野生動物。遠在少年时代的奚志农对野生动物就很有感情，尤其喜欢鸟类，据他本人回忆，1979年鸟类学家郑作新在《中国青年报》发表的“致全国青年的一封信”引起了他对鸟类的强烈兴趣，促使他走进野生动物摄影和保护的世界。 1983年，奚志农参加了云南大学的鸟类考察队伍，并参与了记录片《鸟儿的乐园》的拍摄，这是奚志农第一次接触野生动物摄影，随摄影队工作期间奚志农目睹传统野生动物。摄影对鸟类生活产生的严重影响，对于栓鸟拍摄、惊鸟拍摄等摄影手段深感不满，这反而驱使他对野生动物摄影产生了浓厚的兴趣，并催生了他“不能干扰动物生活”的摄影理念。 对于野生动物摄影来说，一张高质量的照片需要无限近的距离。不幸的是，中国被国际摄影界称为“世界上最难拍摄野生动物的国度”，不仅因为大型哺乳动物数量稀少，还因为动物对人怀着高度戒备之心。 　　 作为一名职业野生动物摄影师，奚志农希望每个摄影师都能和他一样，在按下快门的同时，还能想到一些其他的东西，比如责任。 　　 奚志农需要同伴，在孤独地拍摄了20年后，他迫不及待地开始亲自传道。 　　在中国，野生动物摄影的落后不言而喻，从《动物世界》到《探索》频道，电视台所播节目画面几乎全部引自国外，国内的自然地理类杂志无力像美国《国家地理》那样培养自己的摄影师队伍。在中国的自然保护区，经常见到的多是国外的摄影师。 　　 从1983年因为“喜欢鸟儿”而产生学摄影的念头，到变成今天的著名“环保斗士”，奚志农人生的20年就这样在山林间溜走，而自己抱定的职业却愈发凋敝，孤独和疲惫之感常常莫名地袭来。 　　 “每天都有物种在灭亡，而我们还有那么多的物种，从来没有被影像记录过。”奚志农说。　 20年的拍摄，将奚志农塑造成了一个悲观主义者，他沉默寡言，身体愈加瘦弱。尽管已经下定决心，要拍到无法再拍的时候为止，但在内心里，他对自己所拍摄物种的未来似乎不甚乐观：“我所能做的，只是尽我个人的最大努力。有些事情，是一个人无法改变的，是注定要发生的。” 他告訴我們，我們不是為了拍照而攝影。我們是為了一個信念，為了讓大家珍惜大自然的美，為了讓人們停下走向末日的腳步，為了讓大家一起感受這繽紛多彩的世界。　 藏羚羊 羚牛陕西秦岭2004年滇金丝猴云南白马雪山保护区2002年