文学文本解读第六讲：卡夫卡课件.ppt

文学文本解读 第六讲 现代人生存境遇的寓言/预言：  《变形记》与卡夫卡 卡夫卡故居剪影 卡夫卡故居前的小巷 布拉格城中的卡夫卡铜像 23岁获得法学博士学位的卡夫卡 卡夫卡与其终生挚友布洛德（左） 一、人物：孤独与陌生的存在 叙事学把叙事者讲述故事时所采取的角度或视点，称为叙事视角。即“叙事者与故事的关系”。 1．在忧郁不安中咀嚼孤独 格里高尔的孤独来自无路可走的困境，同时来自思想的异常清醒与行动的极端懦弱。 一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。 （《变形记》） 一定是有人对约瑟夫·K进行了诬陷，因为他没有做过什么坏事，却在一天早晨被捕了。 （《诉讼》） ■“全知”型叙事 叙事人无所不知，可以随时随地出面介绍人物，评论事件，干预叙事的进程；也叫“上帝的视角”。 ■“限制”型叙事 叙事人站在某一特定的角度或视点，只讲述从这个角度或视点能看到的事情。 （1）“人物视角叙事”或“内聚焦叙事” 即采用文本中某个人物的视角，叙事者与人物合二为一。 （2）“外聚焦叙事” 叙事人只能以旁观者或局外人的身份来叙述，他（她）所知道的事情少于故事中的任何一个人物；或者说，叙事人知道的事情几乎和读者一样多。 两者的区别在于，后者不能像前者那样可以深入某个人物的内心世界，去描写他的意识或心理活动。 格里高尔不知道如何才能摆脱这种荒唐的混乱处境，他就再一次告诉自己，待在床上是不行的，最最合理的做法还是冒一切危险来实现离床这个极渺茫的希望。可是同时他也没有忘记提醒自己，冷静地，极其冷静地考虑到最最微小的可能性还是比不顾一切地蛮干强得多。 ——他忽然想起如果有人帮忙，这件事该是多么简单。两个身强力壮的人——他想到了他的父亲和那个使女——就足够了；他们只需把胳臂伸到他那圆鼓鼓的背后，抬他下床，放下他们的负担，然后耐心地等他在地板上翻过身来就行了，一碰到地板他的腿自然会发挥作用的。那么，姑且不管所有的门都是锁着的，他是否真的应该叫人帮忙呢？尽管处境非常困难，想到这一层，他却禁不住透出一丝微笑。 两个时钟走得不一致。内心的那个时钟发疯似的，或者说着魔似的或者说无论如何以一种非人的方式猛跑着，外部的那个则慢吞吞地以平常的速度走着。除了两个不同世界的互相分裂以外，还能有什么呢？而这两个世界是以一种可怕的方式分裂着，或者至少在互相撕裂着。 （《卡夫卡书信日记选》） 2．在人群中感受陌生与拒斥 让读者完整、清晰地看到格里高尔的心理变化过程，并且，让他独自一人承担一切罪责，把从这个世界上消失看作是一种最恰当的结局，这是格里高尔这一形象的令人震惊之处，也是卡夫卡的过人之处。 善在某种意义上是绝望的表现。 （《卡夫卡书信日记选》） 卡夫卡最独特、最富有创造性的天赋在于，他的故事似乎出自我们遗忘记忆的回归，并始终让我们觉得我们在继续忘掉所经历和感受到的陌生性。 （哈罗德?布鲁姆《西方正典》） 二、笔法：奇异的想象与冷静的写实 1．以细节支撑想象的空间 卡夫卡有能力给予最不可思议的想象、幻觉，以最牢靠、最坚固的真实。 2．以想象的细节对应生活的感受 想象的奇异，并不一定都在于想象本身的夸饰乖张，也在于想象中的每一个细枝末节，都与现实情境暗相吻合；想象也不一定都是延伸现实的触角，弥补现实的缺憾，更可能是以奇特的文字唤醒被遮蔽、被忽略的现实情境。 格里高尔慢慢地把椅子推向门边，接着便放开椅子，抓住了门来支撑自己——他那些细腿的脚底上倒是颇有粘性的——他在门上靠了一会儿，喘过一口气来。接着他开始用嘴巴来转动插在锁孔里的钥匙。不幸的是，他并没有什么牙齿——他得用什么来咬住钥匙呢？——不过他的下颚倒好像非常结实；靠着这下颚总算转动了钥匙，他准是不小心弄伤了什么地方，因为有一股棕色的液体从他嘴里流出来，淌过钥匙，滴到地上。……他相信他们都在全神贯注地关心自己的努力，就集中全力死命咬住钥匙。钥匙需要转动时，他便用嘴巴衔着它，自己也绕着锁孔转了一圈，好把钥匙扭过去，或者不如说，用全身的重量使它转动。终于屈服的锁发出响亮的卡嗒一声…… 他大概自己也不清楚要干什么；但是他却把脚举得老高，格里高尔一看到他那大得惊人的鞋后跟简直吓呆了。不过格里高尔不敢冒险听任父亲摆弄，他知道从自己新生活的第一天起，父