中国古代文学史之宋诗课件.ppt

第一单元 宋诗 参考资料： 吉川幸次郎《宋诗概说》小川环树《风与云——中国诗文论集》 许总《宋诗史》 ★缪钺《论宋诗》（见《诗词散论》） 陈衍《宋诗精华录》 钱钟书《宋诗选注》 第一单元目 录 一、宋诗的特征 二、宋初宗唐三体 三、诗歌革新与宋调的初步形成（宋诗自立） 四、苏黄与宋调的定型（江西诗派） 五、江西诗派在南宋初的演变 六、南宋中兴四大诗人对江西派诗风的背离 七、南宋后期向唐风的回归 八、宋末爱国主题的复归 九、元好问与金代诗歌 蒋士铨《辩诗》 唐宋皆伟人，各成一代诗。 宋人生唐后，开辟真难为。 元明不能变，非仅气力衰。 能事有止境，极诣难角奇。 一、宋诗的特征 以文为诗 日常化题材 社会责任感 理性? “硬语”入诗 吉川幸次郎 唐人的诗是燃烧着的……感情凝集、喷泄、爆发，所注视的只是对象的顶点。在这里就产生了唐诗的激烈性。 宋诗不同，诗人视人生为漫长的持续，对漫长的人生有多角度的考察和思虑，具有宏观的眼光。眼睛不只是盯着诗诞生的瞬间，也不只是注视着对象的顶点，而是广阔地环视周围。固而诗是平静的，或者是冷静的——至少以此为其底色。 苏轼《寒食雨》 自我来黄州，已过三寒食。 年年欲惜春，春去不容惜。 今年又苦雨，两月秋萧瑟。 卧闻海棠花，泥污胭脂雪。 暗中偷负去，夜半真有力。 何殊病少年，病起头已白。 贾岛《三月晦日赠刘评事》 三月正当三十日，风光别我苦吟身。 共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。 缪钺《论宋诗》 　唐宋诗人之异点，先粗略论之。唐诗以韵胜，故浑雅，而贵酝藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。唐诗如啖荔枝，一颗入口，则甘芳盈颊；宋诗如食橄榄，初觉生涩，而回味隽永。 譬诸修园林，唐诗则如叠石凿池，筑亭辟馆；宋诗则如亭馆之中，饰以绮疏雕槛，水石之侧，植以异卉名葩。譬诸游山水，唐诗则如高峰远望，意气浩然；宋诗则如曲涧寻幽，情境冷峭。唐诗之弊为肤廓平滑，宋诗之弊为生涩枯淡。虽唐诗之中，亦有下开宋派者，宋诗之中，亦有酷肖唐人者；然论其大较，固如此矣。 叶燮《原诗》 譬之地之生木，宋诗则能开花，而木之能事方毕。自宋以后诗，不过花开而谢，谢而复开。 二、宋初宗唐三体 白体浅俗 晚唐体清幽 西昆体富丽 诗歌的变革不可避免 （一）白体 关键词： ●唱和 ●浅切 ●闲适自足 （二）晚唐体 ●效法对象？ ●创作群体？ ●特色？ 晚唐体特色 喜写纤细小巧之事，意境清幽，境界狭小，语言工巧。 魏野：“洗砚鱼吞墨，煮茶鹤避烟 ” 惠崇：“照水千寻迥，栖烟一点明” 魏野：“松色浓经雪，溪声涩带冰” 潘阆：“夜凉如有雨，院静若无僧” 林逋《山园小梅》 众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 苏轼《书林逋诗后》：“神清骨冷” 辛弃疾：“若无和靖即无梅” 寇准《春日登楼怀归》 高楼聊引望，杳杳一川平。 野水无人渡，孤舟尽日横。 荒村生断霭，古寺语流莺。 旧业遥清渭，沉思忽自惊。 《四库全书总目》：“准以风节著于时，其诗乃含思凄惋，绰有晚唐之致。然骨韵特髙，终非凡艳所可比。” （三）西昆体 ●代表人物？ ●效法对象？ ●得名原因？ ●特色？缺陷？ ●评价？ 杨亿《汉武》 蓬莱银阙浪漫漫，弱水回风欲到难。 光照竹宫劳夜拜，露溥金掌费朝餐。 力通青海求龙种，死讳文成食马肝。 待诏先生齿编贝，那教索米向长安？ 西昆体特色与弊端 典故，华藻 雍容典雅，贵族趣味 方回《瀛奎律髓》卷一八：“凡昆体，必于一物之上，入故事、人名、年代及金玉锦绣等以实之。” 题材狭窄 艺术上未能自立，模仿李商隐而缺乏深刻炽烈的情感 钱惟演《对竹思鹤》 瘦玉萧萧伊水头，风宜清夜露宜秋。 更教仙骥旁边立，尽是人间第一流。 方回《瀛奎律髓》：“此昆体诗，一变亦足以革当时风花雪月、小巧呻吟之病。非才高学博未易到此。” 陈衍《宋诗精华录》：“有身分，是第一流人语。” 西昆体的地位 以精致含蓄改变白体的浅俗平易，以丰赡开阔改变晚唐体的细碎小巧。宋诗走向繁荣的起点。 【宋】田况《儒林公议》：“虽颇伤于雕摘，然五代以来芜鄙之气，由兹尽矣”。 《四库全书总目?西昆酬唱集》提要：“要其取材博赡，练词精整，非学有根柢，亦不能镕铸变化，自名一家，固亦未可轻诋。” 崇尚学问典故、唯美深隐的诗风，自宋以后一直是文人诗的主流审美倾向。 （四） “独开有宋风气”的王