中国电影史考研重点整理课件.ppt

名词解释;中国电影史;第一章 电影拓荒期第一节 中国电影的诞生;1913年，香港第一部短故事片是黎民伟以华美影片公司的名义拍摄的《庄子试妻》。严姗姗成为中国电影史上第一位女演员。黎民伟被称为“香港电影之父”。 1922年，明星影片公司创办我国第一所电影学校“明星影戏学校”。;《孤儿救祖记》;第二节 “古装片”、“武侠片”;第三节 南国电影剧社;田汉早期的电影活动对中国电影的贡献： 1，在多以营利为目的的电影圈中，田汉高举电影运动的旗帜，强调电影不再是单纯的盈利工具，而是相当有社会教育功能和崇高的艺术价值，他本着纯真的态度和艰苦奋斗的精神，“在中国电影史上写下了光荣的第一页”。他的作品《到民间去》被有些史论家称为“中国电影史上第一个有进步意识的电影”。 2、他是新文艺界中国文学艺术家中第一个尝试拍电影的人，也是把新文艺界思想引入电影界的第一人，从而结束了我国电影长期游离于新文艺运动的历史，为而后的“左翼电影”运动的开展作了铺垫。;第四节 有声电影的出现;第五节 第一代导演;第一代导演对中国电影史的意义： 1、他们是中国电影的先驱，在拍摄条件艰苦、简陋，又缺乏经验的情况下，创作了中国第一批故事片。这些影片受五四新文化运动的影响，不同程度的表现出反封建的民主思想。 2、从艺术技巧而言，他们还了解什么是电影，往往用传统的戏剧观念来处理电影，沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。;第二章 电影探索期第一节 左翼电影运动（1931-1937）;吴永刚导演的《神女》是无声电影的高峰之作。 袁牧之与应云卫合作的《桃李劫》是中国电影史上第一次较全面、有意识的按照有声电影的艺术规律进行创作的影片，被认为是中国有声电影声画结合的划时代之作。;第二代导演;第二节 孤岛电影（1937-1941）;第三节 战后电影;第三章 电影发展期第一节 新中国电影;一、建国初期 P85-89;二、1956年前后 P89-93;三、1959年第三次大发展(50s最高峰);四、1961-1963.12第四次发展;革命的正剧（红色经典 08年、10年真题）;十七年时期的喜剧13年真题;其他风格样式P116-118;十七年各时??艺术特点; ;第三代导演;南北二谢：谢晋、谢铁骊 新中国第一位女导演王苹，被誉为“新中国的一缕温柔”。代表作品《柳堡的故事》、《江山多娇》、《永不消逝的电波》、《霓虹灯下的哨兵》。;十七年电影的特点： 1、注重人物形象塑造：典型环境中的典型人物 2、具有鲜明的现实性与时代感：革命历史题材 3、造就一批具有特色的艺术家 4、继承我国优秀民族文艺传统，在句式上进行多样探索。 十七年电影的缺陷： 1、电影直接为政治服务 2、没有深入挖掘人物内心世界 3、很少借鉴国外电影的艺术成就 4、对电影本体的研究基本没有展开 PS:注意问题可能结合具体作品分析,熟悉作品;第五章 “文革”时期的中国电影;文革时期故事片的创作情况(可能考); ;第六章 “新时期”中国电影;;第三代导演 新时期的新成就 P152-172; ; ;第四章 电影繁荣期;1979~1984年的主要成果第四代导演; ; ; ; ;第五代导演： 80年代从北京电影学院毕业的年轻导演。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛(1984)。强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理结构。在选材、叙事、刻画人物、镜头运用、画面处理等方面都力求标新立异。作品的主观性、象征性、寓意性特别强烈。电影的一切表现手段都进入结构，都是影片情绪的延伸和体现。代表人物有陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新、张军钊、李少红、胡玫等。;第五代导演的发轫之作是张军钊的《一个和八个》，第五代导演的崛起被认为是从影片《黄土地》开始的。代表作有陈凯歌的《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《霸王别姬》；张艺谋的《红高粱》(标志共同观念和美学追求的第五代解体,此后更多体现为导演个人风格)、《大红灯笼高高挂》、《活着》、《我的父亲母亲》；田壮壮的《猎场扎撒》《盗马贼》、吴子牛《晚钟》、李少红《恋爱中的宝贝》、黄建新《黑炮事件》、《站直喽，别趴下》；何平《双旗镇刀客》；霍建起《那人那山那狗》、《暖》; ;第六代导演： 一般指上世纪80年代中期进入电影学院导演系，90年代执导电影的一批年轻的导演。代表人物及作品有张元《妈妈》、《北京杂种》；王小帅《十七岁的单车》；路学长《长大成人》；章明《巫山云雨》；管虎《头发乱了》；娄烨《苏州河》；张扬《爱情麻辣烫》、《洗澡》；贾樟柯《小武》、《站台》；姜文《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》等。;本书结束语(新时期中国电影的发展轨迹) P219;中国电影导演个案研究;谢晋电影的模式：;张艺谋;陈凯歌;冯小刚;张元;贾樟柯;国外其它电影导演;基耶斯洛夫斯基;日